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紙品包裝工藝
• 高科技都在不斷地發展着，爲了樹立企業形象，提高産品(pǐn)的知名度，衆多的紙品包裝企(qǐ)業開始紛紛采取了措施。這些企業不僅在工藝上改革而且在包裝上立意，由此帶來了各(gè)種各樣的紙品包裝工藝面世，紙品包裝開始變得富(fù)麗堂皇、典雅高貴，從而(ér)産生(shēng)了所謂(wèi)的名牌效應(yīng)，也在(zài)一定程度上推進了産品(pǐn)的(de)促銷。
這些紙品包裝的工藝(yì)有很(hěn)多。如制作好的樣圖底片、對絲網的選擇和曬版有了嚴(yán)格的要求、紙張的選擇也要遵循客戶的要求，根(gēn)據成本的高低去選擇是用銀卡(kǎ)紙、金、還是銀闆紙、金(jīn)，還在産品的(de)用途選擇用紙的厚度及貼背紙的(de)厚度等。這些都是紙品包裝企業要做好的工(gōng)作。酒、香煙及食品類的包裝現在采用的都是紙品包裝，但傳統的卻采用膠印工藝，那是爲了提(tí)高包裝表面的反差和光澤，從而使包裝更富有(yǒu)色彩(cǎi)，通常采用(yòng)銀色、印金(jīn)或銀法、電化鋁(lǚ)燙金等
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，都(dōu)知道油墨(mò)有毒，那印刷紙張有毒沒有？
1長期的(de)接觸會導緻皮膚過(guò)敏和過敏反應(yīng)，會産生一定量的臭(chòu)氧，如果沒通風(fēng)，長時間過量臭氧則會造成身體不适： 低(dī)濃度的臭氧可消毒，但超标的臭氧則是個無形殺手！
•它強烈刺激人的呼吸道，造成咽喉腫痛、胸悶咳嗽、引發(fā)支氣管炎 和肺氣腫；
•臭氧會(huì)造成人的(de)神經中(zhōng)毒，頭暈(yūn)頭痛、視力下降、記憶力衰退；
•臭氧會對(duì)人體皮(pí)膚中的維(wéi)生素E起到破壞(huài)作用(yòng)，緻使人的皮膚起皺、 出現黑斑(bān)；
•臭氧還會(huì)破壞人體的免疫機能，誘發淋巴細胞染(rǎn)色體病變(biàn)，加速衰老， 緻使孕婦生畸形兒；
•而(ér)複印機墨粉發熱産生的臭氧及有(yǒu)機廢氣更是一種強緻(zhì)癌物質，它會引發各類癌(ái)症和心血管疾病。
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，包裝設(shè)計的(de)色彩面積與視覺效果的結合
• 色彩面積的占(zhàn)用與合理配置(zhì)在色彩構成中是相當重要的。随着(zhe)色彩面積(jī)大小的增減，色量等也會随之增減，對于視覺的刺激與心理的影(yǐng)響也會随之增減。
如：1c㎡的黑色出(chū)現在視覺範圍裏(lǐ)，會給人一種清晰(xī)幹淨的視(shì)覺效(xiào)果(guǒ)，在1㎡的黑色面前則會産生一種嚴肅，沉(chén)悶的心理(lǐ)感受，而當人處(chù)在100㎡的黑色包圍中時，則會有一種(zhǒng)消(xiāo)極的感覺，進而産生一種陰森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純色大紅，使人感覺(jiào)鮮豔可愛，1㎡的純色大(dà)紅，使(shǐ)人覺得興奮激動，當(dāng)人處在100㎡的(de)純色大紅(hóng)包圍中，會有過分刺(cì)激而造成的疲倦之感。進而産生一種難以忍受的一種煩惱(nǎo)。
通常大面積的(de)色彩(cǎi)設計多選擇(zé)明度高、彩度低、對比弱的色(sè)彩，給人(rén)帶來明(míng)快，持(chí)久和(hé)諧的舒适感，如(rú)：建築、室内天花、牆壁(bì)、展台。
中等(děng)面積的色彩多用中等程度的對比，如：服裝配色中，鄰近色組及明度中(zhōng)調對比就用得較多(duō)，既能(néng)引起視覺興趣，又沒有過分的刺激(jī)。小面積的色彩常(cháng)用鮮色和明色以及強對比，如小商品、小标志等，目的(de)是讓人充(chōng)分注意。
形狀是色彩存在的形象要素之一。一個顔色的出現(xiàn)總是伴随一定的形同時(shí)被我們(men)感(gǎn)受。
形狀由集中(zhōng)到分散逐漸分割，盡(jìn)管畫面總的色量未變(biàn)，但對比(bǐ)的效果卻大大改變了。
在構成設計中，色(sè)彩形象所占位置(zhì)的不同給畫面的(de)視覺效果帶來(lái)相當大(dà)的影響。設計的過程，實際上(shàng)也是一個安排(pái)調整形象(xiàng)位置的過程，利用畫面形象位(wèi)置的變化，可設計出不同的(de)畫面效果。
1、紅(hóng)綠二色遠離，對比效果弱；
2、紅綠(lǜ)二色鄰近，對比效果稍強；
3、紅綠二色呈包圍與被包圍(wéi)狀态下，對比效果增強；
4、紅色處于綠色的完全包圍之中，作爲底色的灰色完全起不到過渡的作用，對比效果則最強。
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瓦(wǎ)楞紙印刷，瓦楞紙(zhǐ)闆在堆碼時(shí)的(de)形(xíng)狀影響
• 紙闆堆碼形狀不外乎四種：單行平行(háng)堆碼；雙行平行堆碼；井字形分層疊壓堆(duī)碼；多行(háng)分層交叉堆碼。其優缺點分别如下：
1.單行平行堆碼
優點：紙闆(pǎn)上下(xià)及四周能得到充(chōng)分散熱；正反各一匝碼齊，有利于紙闆的平整；後期粘(zhān)合充(chōng)分。
缺(quē)點：紙闆(pǎn)中心熱量得不到(dào)及時散發，其中民軟周邊硬；堆碼中下部紙闆瓦楞也因之回軟，受壓後(hòu)厚度變薄；上層紙闆易弓腰變形。
2.雙行平行堆碼
該堆碼除具備單行平(píng)行堆碼的優缺點外(wài)，還有如下利弊：少占托盤，節約(yuē)存放空間；兩摞紙闆間熱量難以散發，造成紙闆一邊硬(yìng)一邊軟。
3.井字形分(fèn)層疊壓堆碼
優點(diǎn)：紙闆平(píng)整度好，無翹曲，由于特殊的堆碼方式，層與層(céng)間有間隙，井字中間又直通托盤，空(kōng)氣對流通暢，熱氣(qì)散發(fā)均勻、快，強度好，較之以上兩種堆碼更少占托盤，節約場地。
缺(quē)點：占紙闆面積2/5的重疊部位，潮氣散發不(bú)盡；粘合劑質量稍不良則(zé)複合各層紙易開裂；每層間數量不相同紙闆會受(shòu)壓變形。
4.多行分層交叉堆碼
優點：對比以上三(sān)種堆碼，托盤利用率最高，占場(chǎng)地最小，紙闆平整度最佳，粘合劑稍差也不緻開膠(jiāo)。
缺點：紙闆(pǎn)熱氣不易散發，使其回軟；瓦楞(lèng)高度難恢複，紙闆因之變薄；應有的強度也打折扣，嚴重時(shí)五層紙闆的厚度(dù)降至4mm以下，三層降至2.5mm以下（影響紙闆(pǎn)厚度的其(qí)他因素皆正常情況下）。
根(gēn)據以上分析，并從紙箱質量的角度考慮，顯然井字分(fèn)層疊壓堆碼是最佳選擇。
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包裝(zhuāng)設計的色彩面積與視覺效果的結合
• 色彩面積的占用與合理配(pèi)置在(zài)色彩構(gòu)成(chéng)中是相當重要的。随着色彩面積大小的增(zēng)減，色量等也(yě)會随(suí)之增減(jiǎn)，對于視覺的(de)刺激與心理的影響也會随之(zhī)增減。
如：1c㎡的黑色出現在視覺(jiào)範(fàn)圍裏，會給人一種清(qīng)晰幹(gàn)淨的視覺效果，在1㎡的(de)黑色面前則會(huì)産生一種嚴肅，沉悶的心理感受，而(ér)當人處在(zài)100㎡的黑色包圍中(zhōng)時(shí)，則會有(yǒu)一種消極的感(gǎn)覺，進而産生一(yī)種陰森恐(kǒng)怖的心理反映。又如1c㎡的純色大紅，使人感(gǎn)覺鮮豔(yàn)可愛，1㎡的純色大紅，使人(rén)覺得興奮激動，當人處(chù)在100㎡的純(chún)色大紅包圍中，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而産生(shēng)一種難以忍受的一(yī)種(zhǒng)煩惱(nǎo)。
通(tōng)常大面積的色(sè)彩設計多選擇明度高、彩度低、對比弱的(de)色彩，給人帶來明快，持久和諧(xié)的舒适感，如：建築、室内天花、牆壁、展(zhǎn)台。
中等面積(jī)的色彩多用中等(děng)程度的對比，如：服裝配色中，鄰近色(sè)組及明度中調對比就用得較(jiào)多(duō)，既(jì)能引起視覺興趣，又(yòu)沒有過分的刺激。小(xiǎo)面(miàn)積的色彩常用(yòng)鮮色和(hé)明色以及強對比，如小商品(pǐn)、小标志等，目的是(shì)讓人充分注意。
形狀是色彩存在的形象要素之一。一個顔色的出現總是伴随一定的形同時被我們感受。
形狀由集中到分散逐漸分割，盡管畫面總(zǒng)的(de)色量未變，但對比的效果卻大(dà)大改變了。
在構成設計中，色彩形象所占位置的不同給畫面的視覺效果帶(dài)來相當大的影(yǐng)響。設計的過程，實際(jì)上也是一個安排調(diào)整形象位置的過程(chéng)，利用畫面形象位置(zhì)的(de)變(biàn)化，可設計出(chū)不(bú)同的畫面效(xiào)果(guǒ)。
1、紅綠二色遠離，對比效果弱；
2、紅綠二(èr)色鄰近，對(duì)比效果稍(shāo)強；
3、紅綠二色呈(chéng)包圍與被包圍狀态下，對比效果增(zēng)強；
4、紅(hóng)色處于綠(lǜ)色的完全包圍之中(zhōng)，作爲底色的灰(huī)色完全起不到過渡的作用，對比效果則最強。
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關于圖像産品的設計打樣
• 在圖像産品(pǐn)的設計、生産過程中，主要涉及用戶、設計者、制版中心、印刷廠幾部分人員，他們組成整個圖像産(chǎn)品的(de)設計、生産流程。爲了獲得更好的圖像産品，他們在整個設計(jì)、生産過(guò)程中，最爲關注兩種打樣：即(jí)爲針(zhēn)對設計人員的設計打樣，和針對制(zhì)版中心的制版打印（合同打樣）。
圖像産品(pǐn)的最重要組成部分即色彩(cǎi)。設計者主要靠色彩将他們的獨特構思在最(zuì)終圖像産品(pǐn)上表現出(chū)來。即使設計者有很好的設計構思，但是如(rú)果不能在最終産品上完整、準确(què)地表現出來，那麽(me)這個設(shè)計仍然不(bú)能得到用戶的認(rèn)可(kě)，繼而甚至會影響到用戶對設計(jì)者的信任，以及後(hòu)續的業務(wù)。
對于設計人員，他們(men)需要(yào)設計打樣，來幫助他們進行設計，不僅用于設計人員之(zhī)間進行交流、溝(gōu)通，更重(zhòng)要的是要将他們的各種設(shè)計思想真實、完整地表現在用戶面前，并對後期的印刷生産提供參考。那麽，對設(shè)計打樣有什麽樣的需求：
對(duì)色彩加粗的檢驗。由于設計者現在都是在計算機上(shàng)進行設計，即在(zài)屏幕上以RGB方式(shì)表(biǎo)現的；而最終産品是通過印刷以CMYK表(biǎo)現的。由于RGB與CMYK的色(sè)域空間是不同的，因此就極有可能出現印刷出來的色彩與設計(jì)者期望的色彩（在屏幕(mù)上看到的色彩）不同。爲了防止這種情(qíng)況發生，設計(jì)者需要打樣來模仿印刷色彩效果，來幫助他們進行設(shè)計。
對文(wén)字内容的(de)檢驗。由于圖像(xiàng)産(chǎn)品不僅包括色彩(cǎi)，還有文字、線條等(děng)内容，而且随着各種圖(tú)像設計軟件功能的強大，人們可以在計算機上進(jìn)行越來越複雜的設計(jì)，那麽就更加需要設計(jì)打印(yìn)幫助設計者進行檢驗，防止(zhǐ)各種錯誤的(de)發生。
提高設計項目投标效果(guǒ)圖。設計投标效果圖是設計者(zhě)向客戶表達自己設計思想的極爲重要的手段。設計思想(xiǎng)表現不出來，會造(zào)成在招标中的失(shī)敗；如(rú)果客戶認可了設計者(zhě)的設計思想，但是在後續的(de)印刷生産過程中無法實現， 也必然會給設計者帶來無法彌補的損(sǔn)失。
現在由于受到價格因素的影響，設計者普遍采用普通辦公用Ａ３幅面噴墨打印機進行打樣。但是由于受到普(pǔ)通噴墨打印機性能的限制，設計者隻能用它完成對文(wén)字内容的(de)檢驗，而對(duì)色彩印刷效果的檢(jiǎn)驗是(shì)不能達到的。這隻能靠後期的制版打樣（合同打樣）來完(wán)成。這必然會帶來各種不(bú)可避免的問題。
例如：設計周(zhōu)期的增長：由于設計者不能在設計的同時看到未來(lái)的印刷效果，因(yīn)此隻能憑經驗對色彩進行設計，設計者(zhě)隻能在拿(ná)到制版中(zhōng)心提供的制版打樣時，才能發現，再進行(háng)修改。而現在制版中心提供制版打樣所需的時間(jiān)至少爲半天時間。一旦出現偏差，則整個設計周期(qī)将延長。以(yǐ)前用戶對這種設計周期增長還能(néng)接受的情況，現在已變得越來越不可能。
由于工作節奏的加快，市場競争的激烈，客戶給設計者的設計時間(jiān)越來越短，往往客戶是(shì)在最後一刻才對色彩、文(wén)字(zì)等内容給予确認(rèn)。一旦出現設計偏差，設計者很(hěn)難在時間上追趕回來(lái)。
制作費用的增加、成本的提高：由于國内的多數制版中心在提高制版打樣時(shí)，都是先出軟片，後打樣。一旦(dàn)打樣中發現設計問題，設計者不僅需要交付(fù)多(duō)次打(dǎ)樣的費用，而且還要交付多次出菲林的費用(yòng)。在當今競争日趨激烈的情況下，成本的提高(gāo)，必然會使設(shè)計者的競争能力(lì)下(xià)降，最終爲本行業(yè)所淘汰。
沒有理想的投标效果：如果(guǒ)設計者采用普通(tōng)辦公的(de)噴墨打印機進行打樣，必然無法(fǎ)給客戶提供高質量的設計效(xiào)果，那麽(me)在客戶的項目投标過程中(zhōng)，必然處于下風，很難在招标中取得勝利。
而制版打樣作爲印前工(gōng)藝流程中十(shí)分重要的(de)一道(dào)工序，它是由(yóu)制版中心提供給設計者和用戶的，它是控制印刷品質量(liàng)（主要是色(sè)彩質量）的有力手段，是用來檢查制版菲林片質量的一種手(shǒu)段，并供用(yòng)戶确認、簽字之用的（也即合同簽樣）。
無論對于設計打樣(yàng)，還是(shì)對于制版打樣，現在普(pǔ)通使用的打樣方式是采用膠印打樣機（稱之爲傳統打樣），但它存在(zài)着打樣質量不穩定、修改成本高、周期長、投(tóu)資大、占地空(kōng)間大(dà)、不适應印刷新技術(shù)的發展等缺點。因(yīn)此，制版印刷業(yè)總(zǒng)在不(bú)斷尋找新的打(dǎ)樣方式來代替傳統打樣。
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深圳(zhèn)印刷廠(chǎng)
包裝設計要有“形”
• “形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結(jié)構。中國傳統圖形是植根于中國民族性、地(dì)域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形的造型方式有着許多(duō)不(bú)同的地方(fāng)。
中國傳統圖形主要注重的是實形（或稱(chēng)爲正形）的完整性與(yǔ)裝飾性，關注形與(yǔ)形(xíng)之間的呼(hū)應、禮讓和穿插關系，在組(zǔ)構時(shí)多遵循求整、求對稱均齊的骨式。
如：由黑白兩(liǎng)個魚形紋組成的中國最(zuì)原始、最基(jī)本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃(wá)的頭、身、手、足巧妙連接而(ér)形成(chéng)的上、下、左、右都(dōu)能看到四個娃娃的“四喜(xǐ)人紋”；由五行、五方觀念所形成的九(jiǔ)宮格，米字格圖形以及由魚形(xíng)特征構成其基本筆畫的魚形(xíng)文字和以(yǐ)車形特征構成其基本筆畫的車形文字等。
将傳統(tǒng)圖形(xíng)中的“形”運用到現(xiàn)代标志設計中，這樣設計出來的标志，不僅能夠保(bǎo)留傳(chuán)統藝術的神韻，又能夠帶有(yǒu)鮮明的時代特(tè)征，并且還能充分地表達标志所蘊涵的(de)理念與個性。
将傳統圖形元素衍生(shēng)後，再運(yùn)用(yòng)到現(xiàn)代(dài)的标志設計中，香(xiāng)港的設計(jì)大師靳(jìn)棣強可以說是一個很(hěn)好的典範(fàn)。他的“靳棣強設計有限公司”的司标，就是在公司“以人爲本”理念的同導下，采用了代表“同心雙合，彼此相通”的“方(fāng)勝”這一傳統吉(jí)祥圖形作爲其基本框架(jià)。
司标原形(xíng)雖然取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以(yǐ)及他對傳統圖形内涵氣韻的深刻(kè)感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而是經過了形的提取(qǔ)、衍生和(hé)再造，使司标更加具有東方民族個性(xìng)，也更加适(shì)應以後的展開(kāi)使用，這對于我們來說何嘗不是一種成功的啓示！
因此，陳漢民在(zài)評價該司标時說：“我認爲靳先生這一設計之(zhī)所以成功，其一，是民族性和現代感的結(jié)合，且自然貼切(qiē)，無牽強之感；其二，司标注重理念(niàn)，内含容(róng)量大，富有哲理。
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——-包裝設計要有“形”
• “形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結(jié)構。中國傳統圖形是植根于(yú)中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與(yǔ)現代圖形的造型方式有着許多不同的地方。
中國傳統圖形主要注重的是(shì)實形(xíng)（或稱爲正形）的完整性(xìng)與裝飾性，關注形與形之間(jiān)的呼應、禮讓和穿插(chā)關系，在組構時多遵循求(qiú)整、求對稱均齊的骨式。
如：由黑白兩(liǎng)個魚形紋組成的中國最原始(shǐ)、最基本的(de)吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃的頭、身(shēn)、手、足巧妙連接而形成(chéng)的上、下、左、右都能看到四個娃(wá)娃(wá)的“四喜人紋”；由五行、五方觀(guān)念所形成的九宮格，米字格圖形以及由魚形特征構成其基(jī)本筆畫的魚形文字(zì)和以車形特征構成其基本筆畫(huà)的車形文字等。
将(jiāng)傳(chuán)統圖形中的“形”運用到現代标志設計中，這樣設計(jì)出來(lái)的标志，不僅(jǐn)能夠保留傳統藝術的神韻(yùn)，又能夠帶有鮮明的時代特(tè)征，并且還能充(chōng)分地表(biǎo)達标志所蘊涵的理念與個性。
将(jiāng)傳統圖形元(yuán)素衍生後，再運用到現代的标志設計(jì)中，香港的設計大師(shī)靳棣強可以說是一個很好的(de)典範。他的(de)“靳棣(dì)強設計有限公司”的司标，就是在公司“以人爲本”理(lǐ)念的同導下，采用了代表“同心(xīn)雙合(hé)，彼此相通(tōng)”的“方勝”這(zhè)一傳統吉祥圖形(xíng)作爲其(qí)基本框架。
司标原形雖然取至(zhì)“方勝”，但靳棣強(qiáng)先生敏銳的視覺感(gǎn)受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而(ér)是經(jīng)過(guò)了形的提取(qǔ)、衍生和再造，使司标更加具有東方民族(zú)個性，也更加适應以後的展開使用，這對于我們來(lái)說何嘗不(bú)是一種成(chéng)功的啓示(shì)！
因此，陳(chén)漢民在評價該司标時說：“我認爲靳先生這一設計之(zhī)所以成功，其一(yī)，是民族性和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其(qí)二，司标注重理念，内含容量(liàng)大，富有哲理。
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，造紙漿料的(de)種(zhǒng)類和性質及其的組成
• 1、漿料的種類
我國常用(yòng)的造紙原料有木漿和草漿兩大類。由于我(wǒ)國(guó)木漿(jiāng)資源缺乏，而草(cǎo)漿資源相(xiàng)對比較豐富，所以我國造紙原料，特别是(shì)紙(zhǐ)漿模塑制品大都采用一年生的草漿纖維原料。至于有關紙模業一年要消耗多少(shǎo)畝森林的說法則完全是(shì)一(yī)種誤解。
木漿纖維類又分爲(wèi)針葉木漿(jiāng)纖維（如馬尾松、落葉松、紅松、雲杉等）和闊葉木(mù)漿纖維（如桦木、楊木、椴木、桉木、楓木等）兩類。紙漿(jiāng)模塑制(zhì)品因爲需要具有一(yī)定的強(qiáng)度并能(néng)經受拉伸，漿料中一般都(dōu)加有15～20％的針葉漿。
草漿(jiāng)纖維(wéi)又分：
（1）禾科纖維原料（如(rú)稻草、麥(mài)草、蘆葦、竹、甘蔗渣等）；
（2）韌皮纖維原料（如大麻、紅(hóng)麻、亞麻、桑皮、棉杆皮等）；
（3）種毛纖(xiān)維原料（如(rú)棉纖維等）。
2、木漿與草漿的物理與化(huà)學性(xìng)質的區别
（1）它們的纖維形态和物理狀況不同。針葉木纖維較長(zhǎng)，一般長度在2.56～4.08毫米之間(jiān)，寬度在40.9～54.9微米之間，其長寬比多(duō)在70倍(bèi)以下；闊葉木纖維(wéi)短，一般長度在1毫米左右，其長寬(kuān)比(bǐ)多在60倍以下；草類纖維中，甘蔗渣原料纖維較長，在1.01～2.34毫米左右，寬度在16.7～30.4微米之間(jiān)，其長(zhǎng)寬比多在77倍左右；蘆葦原料纖維長爲0.60～1.60毫米左右，寬度在5.9～13.4微米左右，其(qí)長寬比多在115倍左(zuǒ)右；芒稈類原料纖維長0.81～2.58毫(háo)米左右，寬度在13.2～19.6微米之間，其長寬比(bǐ)多在100倍左右。
（2）纖維的(de)組成不同。植物纖維原料的主要成分包括纖維素、半纖維素和木素三種。次(cì)要成分包括果膠、澱粉(fěn)、丹(dān)甯、色素、樹脂、脂肪、蠟質、灰分等。
纖維素存(cún)在于一切(qiē)植物的細胞壁内，是植物纖維的主要成(chéng)分，約占40～98％，它是在制(zhì)漿過程中應(yīng)極力設法保留的部分。
半纖維素是非纖(xiān)維素的碳水化合物(wù)，半纖維素的結構疏松無定形，易于吸水潤脹，易溶(róng)于稀堿液。草類原料中半纖(xiān)維素的含量(liàng)約占30％左右，其化學性質與纖維(wéi)素相似，但反應比(bǐ)纖維素快且易。半纖維素也是在制漿過程中應該極力保留的部分。
木素是由苯丙烷結(jié)構單元構成的芳香族(zú)的天然高分(fèn)子化合物，不是單一的物質，是這一類性質相(xiàng)似物質(zhì)的總稱，是一種無(wú)定形結構(gòu)的物質。草類原料中一般含木(mù)素20％左右，原料中含木素愈多，則制漿愈困難，因爲木素使纖維互相粘在一起。化學制漿就是用化學藥品使纖維(wéi)原料中的木素(sù)溶出，使纖維互相分離成漿。
（3）它們的化學成分(fèn)不同(tóng)。針葉木組織結(jié)構(gòu)嚴密，雜細胞含量少，化學漿料中的雜細胞多在洗滌時流失，故漿料(liào)質量好，木素含量高，在25～35％之間，且多戊糖含量低，多在9～12％之間，纖維不易吸(xī)水潤漲，打漿較困難；闊葉木組織結(jié)構更緊密，且(qiě)含有(yǒu)較多的雜(zá)細胞，木素含量較針葉木(mù)低，一般在20～24％之間，且多戊糖含量高，一般在(zài)21～24％之間，故(gù)打漿容(róng)易；草類漿的特點是多戊糖含量高，一般(bān)在20％左右或更多，纖維容易水化，木素含量低，均(jun1)在15％以下，灰分含量都比木材高。草類漿含有(yǒu)比木漿更(gèng)多的陰離子(zǐ)雜質(zhì)，該類有害陰離子(zǐ)雜質在濕部的積(jī)累，将使一(yī)些陽離子助劑效果變差，甚(shèn)至有可能使陽離子助劑完全失(shī)效。其高陰電性也影響紙漿中細小纖維的絮聚和減少纖維間的氫鍵(jiàn)結合，從而影響到紙漿纖(xiān)維的留着和濾水，嚴(yán)重時将會造成粘網和堵(dǔ)塞模具孔眼。
（4）他們的纖維表面電位不同。漿料中的纖維、細小纖維、可溶性有機物(wù)質或膠體物質（可溶性有機物質和膠體物質統稱(chēng)爲陰離子雜質）、填料一般均帶一定量的負電荷，由(yóu)于原料、制備工藝等方面的差異，變化範圍(wéi)很大，它們的表面電荷性質和電位值也不同(tóng)。
由于木漿與(yǔ)草漿的以(yǐ)上不同點，對化學助劑的選用，必須考慮(lǜ)它适應的漿種、填料(liào)品種以(yǐ)及它們(men)的離子特性、分子量的大小、添加位置以及化學助劑的(de)用量等。理想的助(zhù)劑添加量是使漿料系統的電位值爲零
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手提(tí)袋加工的開紙(zhǐ)技巧(qiǎo)
因爲(wèi)印張上有1cm左右寬度的叼口邊是印(yìn)不到的，而且(qiě)成品範圍以(yǐ)外還需要有規(guī)矩(jǔ)線、色标等，所以對(duì)于一般印件，都先将紙(zhǐ)張裁得比成品大，印後加工時，再用切紙(zhǐ)機或模切機将周圍廢紙邊切掉。
手提(tí)紙袋(dài)的壓痕加工如果是用厚紙闆代替壓痕線，模切和(hé)壓痕就不宜同時(shí)進行，所以手提紙袋(dài)一般隻進行壓痕加工，而不(bú)進行模(mó)切(qiē)加工。
如果壓痕前用切紙機将紙(zhǐ)邊裁切掉，将會影(yǐng)響壓痕的定位精(jīng)度。如果留待模壓後再(zài)進行裁切，由于在(zài)模壓時紙張發生(shēng)了變形，也不容易裁切(qiē)整(zhěng)齊。因此，一般采用的(de)方法是印刷(shuā)前将紙張裁切成(chéng)成品的展開尺寸(cùn)大小，印(yìn)刷後隻進行(háng)壓痕加工，不再需要裁切或模切。
如圖(tú)1所示（圖(tú)略），長、寬、高分别爲a、b、h的長方形手提紙袋，其成品尺寸a、b、h與成品展開尺寸A、B之間存在如下換算關系：展開後的長度A＝2×（a＋b）＋側面粘口(kǒu)，展開後的(de)寬度B＝折口＋h＋底，其中側(cè)面粘口一般爲2cm，折口一般爲5cm。
當開紙(zhǐ)尺寸(cùn)緊張(zhāng)時，側面粘口和折(shé)口可以稍微(wēi)窄一點，如果手提紙袋很大則要稍微寬一些。手提紙袋的底＝0.5×b＋底部粘口，底部粘口一般(bān)爲1cm左右，如果手提紙(zhǐ)袋較大也(yě)可以寬一(yī)些。
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