深圳印刷(shuā)廠(chǎng)
紙品包裝工藝
• 高科技都在不斷地發展着(zhe)，爲了樹立企業形象，提高産品的知名度，衆多的紙品包裝企(qǐ)業開始紛紛采取了措施。這些(xiē)企業不僅在工藝上(shàng)改革而且在包裝上立(lì)意，由此帶來了各(gè)種各樣的紙品包裝工藝面世(shì)，紙品(pǐn)包裝(zhuāng)開始變得富麗(lì)堂皇、典雅高貴，從而(ér)産生了所謂的名牌效應，也在(zài)一定程度上推(tuī)進了産品(pǐn)的促銷。
這(zhè)些紙品包(bāo)裝的工藝(yì)有很多。如制作好的樣圖底片、對絲網的選擇和曬(shài)版有了嚴格的要求、紙張的選(xuǎn)擇也要遵循客戶的要求，根(gēn)據成本的高(gāo)低去選擇是用銀(yín)卡(kǎ)紙、金、還是銀闆紙、金，還在産品的用途選擇用紙的厚度及貼(tiē)背紙的厚度等。這(zhè)些都是紙品包裝企業要做好的工作。酒、香煙及食品類的包裝現在采用的都是紙(zhǐ)品包裝，但傳(chuán)統的卻采用膠印(yìn)工藝，那是爲了提高包裝表面的反差和(hé)光澤，從而(ér)使(shǐ)包裝更富有色彩，通常采用銀色、印金或銀法、電化鋁燙金等
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印刷(shuā)新聞
，都知道油墨有毒，那印刷紙張有(yǒu)毒沒有？
1長期的(de)接觸會導緻皮膚過敏和過敏反應，會産生一(yī)定量的臭氧，如果沒通風(fēng)，長時間過量臭氧(yǎng)則會造成身體不适： 低濃度的臭氧可消毒，但超(chāo)标的臭氧則是個無形殺手！
•它強烈刺激人的呼吸道，造成咽喉腫痛、胸悶咳嗽、引發支氣管炎(yán) 和肺氣腫；
•臭氧會(huì)造成人的神經中毒，頭暈頭痛(tòng)、視力下降(jiàng)、記憶力衰退；
•臭氧會對人體皮膚中(zhōng)的維生素(sù)E起到破壞作用，緻使(shǐ)人的皮膚起皺、 出現黑斑(bān)；
•臭氧還會(huì)破壞人體的免疫機(jī)能，誘發(fā)淋巴細(xì)胞染色體病變，加速衰老， 緻使孕婦(fù)生畸形兒；
•而複印機墨粉發熱産生的臭氧及有機廢氣更是一種強緻癌物質，它會引發各類癌症和心血管疾病。
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深圳印刷廠
，包裝設計的色彩面積(jī)與(yǔ)視覺效果的(de)結合(hé)
• 色彩面(miàn)積的(de)占用與合理(lǐ)配置(zhì)在色彩構成中是相當(dāng)重要的。随着(zhe)色彩面積大小的增減，色量等也會随之增減，對于視覺的刺激與心理的影(yǐng)響也會(huì)随之增減。
如：1c㎡的黑(hēi)色出現在視覺範圍裏，會(huì)給人一種(zhǒng)清晰幹淨的視覺效果，在1㎡的黑色面前則(zé)會産生一種嚴肅(sù)，沉悶的心理感受，而(ér)當人處(chù)在100㎡的黑色包圍(wéi)中時，則會有一種消極的感覺，進而産生一種(zhǒng)陰森恐怖的心理反映(yìng)。又如1c㎡的純色(sè)大紅，使人感覺鮮豔可愛，1㎡的純色大紅，使(shǐ)人覺得興奮激動，當人處在100㎡的(de)純色大紅包圍中，會有過分刺激而(ér)造成的疲倦之感。進而産生一種難(nán)以忍受的一種煩惱。
通常大面積的色彩設計多選擇明度高、彩度低(dī)、對(duì)比(bǐ)弱的色彩，給人帶來明快，持久和諧的舒适感，如(rú)：建築、室内天花、牆壁(bì)、展台。
中等面積的色彩多用中等程度的對比，如(rú)：服裝配色中，鄰近色組(zǔ)及明度中調對比就用得較多，既能引起視覺興趣，又沒有過分的刺激。小面積的(de)色彩常用鮮色和明色以及強(qiáng)對比，如小商品、小标志(zhì)等，目的(de)是讓人充分注(zhù)意。
形(xíng)狀是色彩存在的形象要(yào)素之一。一個顔色的出現總是伴随一定的形同時被我們感受。
形狀由集中到分散逐漸分割，盡管畫面總的色量未變，但對比的效(xiào)果卻(què)大大改變了。
在構成設計中，色彩(cǎi)形象所占位置(zhì)的不同給畫(huà)面的(de)視覺效果帶來(lái)相當大(dà)的(de)影響。設計(jì)的過程，實際上(shàng)也是一個安(ān)排調整形象位置的過(guò)程，利用畫面形象位置(zhì)的變(biàn)化，可設計出(chū)不同的畫面效果。
1、紅綠二色遠離(lí)，對比效果弱；
2、紅綠(lǜ)二色鄰近(jìn)，對(duì)比效(xiào)果稍強；
3、紅綠(lǜ)二色(sè)呈包圍與被包圍狀态下，對比效果(guǒ)增強；
4、紅色處于綠(lǜ)色(sè)的完全包圍之中，作(zuò)爲底色的灰色完全起不到過渡的作用，對比效果則最強。
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瓦(wǎ)楞紙印刷，瓦楞紙闆在堆碼時的形狀影響
• 紙闆堆碼(mǎ)形狀不外乎四種：單行(háng)平行堆碼；雙(shuāng)行平行堆碼；井字形分層(céng)疊壓堆碼；多行(háng)分層交叉堆碼。其優(yōu)缺點分别(bié)如下(xià)：
1.單(dān)行平行堆(duī)碼
優點：紙闆上下(xià)及四周能得到充分(fèn)散熱(rè)；正反各一(yī)匝碼齊，有(yǒu)利于紙(zhǐ)闆的平整；後期粘合充分。
缺點：紙闆(pǎn)中心熱量得不到及(jí)時散發，其中民軟周邊硬(yìng)；堆碼中(zhōng)下部紙闆瓦楞(lèng)也因之回軟，受(shòu)壓後(hòu)厚度變薄；上層紙闆易弓腰變形。
2.雙行平行堆碼
該堆碼除具(jù)備單行平行堆碼的優缺點(diǎn)外，還有如下利弊(bì)：少占托(tuō)盤，節約(yuē)存放(fàng)空間；兩摞紙闆間熱量難以(yǐ)散發，造成紙闆一邊硬一邊軟。
3.井字形分層疊壓堆碼
優點：紙闆平(píng)整(zhěng)度好，無翹曲，由于特(tè)殊的堆(duī)碼方式，層與層間有間(jiān)隙，井字中間又直通托盤，空氣對流通暢，熱氣散發均勻、快，強度(dù)好，較之(zhī)以上(shàng)兩(liǎng)種(zhǒng)堆碼更少占托盤，節約場地。
缺(quē)點：占紙闆面積2/5的重疊部(bù)位，潮氣散發不盡；粘合(hé)劑質量稍不良則(zé)複合各層(céng)紙易開裂；每層間(jiān)數量不(bú)相同紙闆會受壓變形。
4.多行分(fèn)層交叉堆碼
優點：對比以上三(sān)種堆碼，托盤利用率(lǜ)最高，占場(chǎng)地最(zuì)小，紙闆平整度最佳，粘合劑稍差也不緻開膠。
缺點：紙闆(pǎn)熱氣不易散發，使其回軟；瓦楞高度難恢複，紙(zhǐ)闆因之變薄；應有的(de)強度(dù)也打折扣，嚴重時(shí)五(wǔ)層紙闆的厚度(dù)降至4mm以下(xià)，三層降(jiàng)至2.5mm以下（影響紙闆厚度的其(qí)他因素(sù)皆正常情況下）。
根據以上分析，并(bìng)從紙箱質量的角度(dù)考慮(lǜ)，顯然井字分層疊壓堆碼是最佳選擇。
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深圳印刷廠
包裝(zhuāng)設計的色(sè)彩面積與(yǔ)視覺效果的結合
• 色彩面積的占用與合理配置在色彩構成(chéng)中是相當重要的。随(suí)着色彩面積大小的增減，色量等也會随之增減，對于視覺的刺(cì)激與心理的(de)影響(xiǎng)也會随之(zhī)增減。
如：1c㎡的黑色出現在(zài)視覺範圍裏，會給人一(yī)種清晰幹(gàn)淨的視覺效(xiào)果，在1㎡的黑色面前則會産生一種嚴肅，沉悶(mèn)的心理感受，而(ér)當人(rén)處在100㎡的黑色包圍中時，則會有一種消極的感覺，進而産生一種陰森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純色大(dà)紅，使人感(gǎn)覺鮮豔可(kě)愛，1㎡的純色大紅，使人(rén)覺得興奮激動，當人處在100㎡的純(chún)色大紅包圍中，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而産生一種難以忍受的一種煩惱。
通常大面積的色(sè)彩設計多選擇明度高、彩(cǎi)度低、對比弱的(de)色彩(cǎi)，給人帶來明快，持(chí)久和諧(xié)的舒适感，如：建築、室(shì)内天花、牆壁、展台。
中等面積的色彩多用中等程度(dù)的對比，如：服裝配色中，鄰近色組及(jí)明度中調對比就用得較多，既能引(yǐn)起視覺興(xìng)趣，又沒有過分的刺激。小面(miàn)積的色(sè)彩常用鮮色(sè)和明色以及強對比，如小商品、小标志等，目的是(shì)讓人(rén)充分注意。
形(xíng)狀是色彩存(cún)在的(de)形象要素之一。一個顔色的出現總是伴随一定的形同(tóng)時被我們感受。
形狀由集中到分散逐漸分割，盡管(guǎn)畫面總的(de)色量未(wèi)變，但對比的效果卻大大改變了。
在構成設計中，色彩形象所占位置的不同給畫面的視(shì)覺(jiào)效果帶來相當大的影(yǐng)響。設計的過程，實際上也是一個安排調整形象位置的過程，利用畫面形象位置的變化，可設計出(chū)不同的畫面效果(guǒ)。
1、紅綠二色遠離，對比效(xiào)果弱；
2、紅綠二色鄰近(jìn)，對比效果稍強；
3、紅綠二(èr)色呈包圍與被包圍狀态下，對比效果增(zēng)強；
4、紅色處于綠色(sè)的(de)完全包圍之中，作爲底色的灰(huī)色完全起不到過渡的(de)作用，對(duì)比效果則最強。
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印刷(shuā)新聞(wén)
關于圖像産品的設計打樣
• 在(zài)圖像産品的設計、生産過程中，主要涉及用戶、設計者、制版中心、印刷廠(chǎng)幾部分人員，他們組(zǔ)成整個圖像産(chǎn)品的(de)設計、生産流(liú)程。爲了(le)獲得更好(hǎo)的圖像(xiàng)産品，他們在整個設計、生産過(guò)程中，最爲關注兩種打樣：即爲針(zhēn)對設計人員的設計(jì)打樣，和針對制版中心的制版(bǎn)打印（合同打樣）。
圖像産品(pǐn)的最重要組成部分即色彩(cǎi)。設(shè)計者主要靠色彩将他們(men)的獨特構(gòu)思在最終圖像産品上表現出來。即(jí)使設(shè)計者有很好(hǎo)的(de)設計構思，但是(shì)如果不能(néng)在最終産品上完(wán)整、準确(què)地表現出來，那麽這個設計仍然不能得到用戶的認(rèn)可(kě)，繼而甚至會影響到用戶對設計(jì)者的信任，以及後(hòu)續的業務。
對于設計人員，他們(men)需要設計打樣，來幫助他們進行設計，不僅用于設計人員(yuán)之間進行交流、溝通，更(gèng)重要的是要(yào)将他們的各種設計思想真實、完整地表現(xiàn)在用(yòng)戶面前，并對後期的印刷生産提供參考(kǎo)。那麽，對設計打樣有什麽樣的需求：
對色彩加粗的檢驗。由于設計(jì)者現在都是在(zài)計(jì)算機上進行設計，即在(zài)屏幕上以RGB方式表現的；而最終産品是通過印(yìn)刷以CMYK表(biǎo)現(xiàn)的。由于RGB與CMYK的色(sè)域空間是不同的，因(yīn)此就極有(yǒu)可能出現印刷出來的色彩與設計者期望的色彩（在屏(píng)幕上看到的色彩）不同。爲(wèi)了防止這種情況發生，設計者需要打樣來模仿(páng)印刷色彩效果，來幫助他們(men)進行設計。
對文字内容的檢驗(yàn)。由于圖像(xiàng)産(chǎn)品不僅包括色彩(cǎi)，還有文字、線條(tiáo)等内容，而且随(suí)着各種圖像設計軟件功能的(de)強大，人們可以在計算機上進行越來越(yuè)複雜的設計，那麽就更加需要設計打印(yìn)幫助設計者進行(háng)檢驗，防(fáng)止(zhǐ)各種錯誤的發生。
提高設計項目(mù)投标效果(guǒ)圖。設計投标效果圖是設計者(zhě)向客戶表達自己設計思(sī)想的極爲重要的手段。設計(jì)思想表現不出來，會造成在招标中的失敗；如果客戶認可了設計者的設計(jì)思想，但是在後續(xù)的印刷生産過程中無法實現， 也必然會給(gěi)設計者帶(dài)來(lái)無法彌補的損(sǔn)失。
現在由于受到價格因素的影響(xiǎng)，設計者普(pǔ)遍采用普(pǔ)通辦公用Ａ３幅面(miàn)噴墨打(dǎ)印機進(jìn)行(háng)打樣。但是(shì)由于受(shòu)到普(pǔ)通噴墨打印機性能的限制，設計者(zhě)隻能用它完(wán)成對文字内容的(de)檢驗，而對色彩印刷效果的檢驗是(shì)不能達到的。這隻能靠後期的制版打樣（合同打樣(yàng)）來完成。這必然會帶(dài)來各種(zhǒng)不可避免的問題。
例如：設計周期的增(zēng)長：由于(yú)設計者不能在設計的(de)同時看到未來的印刷效果，因此隻能憑經驗對色彩進行設計，設計者隻(zhī)能在拿到制版中(zhōng)心提供的制版(bǎn)打樣時(shí)，才能發現，再進行修改(gǎi)。而現在制版中心提供(gòng)制版打樣所需的時間至少爲半(bàn)天時間。一旦出(chū)現偏差，則整個設計周期将延長。以前用戶對這種設計周期增長還能接受的情況，現在已變得(dé)越來越不(bú)可能。
由于工作節奏的加快，市場競争的激烈，客戶給設計者的設計時間越來越短，往往客戶是在最後一刻才對色彩(cǎi)、文字等内容給予确認(rèn)。一旦(dàn)出現設計偏差(chà)，設(shè)計者很難在時間上追趕回來(lái)。
制作費用的增加、成本的提(tí)高：由于國(guó)内的多數制版中心在提高制版打樣時，都是先出(chū)軟片，後打樣。一(yī)旦打樣中發現設計問題(tí)，設計者不僅需要交(jiāo)付多次打樣的費用，而且還要(yào)交付多次出菲(fēi)林(lín)的費用。在當今競争日趨激烈的情(qíng)況下，成本的提高，必然會使設(shè)計(jì)者的競争能力下降，最終爲本行業所淘汰。
沒有理想的投标效果：如果設計者采用普通辦公的噴墨打印機進行打樣，必然無法給客戶(hù)提供高質(zhì)量的設計效果，那麽在客戶的項目投标過程中，必然處于下風，很難在招标中取得勝利。
而制版打樣(yàng)作(zuò)爲印前工藝流(liú)程(chéng)中十(shí)分重要的一道(dào)工序，它(tā)是由制版中心提供給(gěi)設計者和用戶的，它是控制印刷品質(zhì)量（主要是色彩質量）的有力手段，是用來檢查制版菲(fēi)林片質量的一(yī)種手段，并供用戶确認、簽(qiān)字之用的（也即合同(tóng)簽樣）。
無論對于設計打樣，還是對于制版打樣，現在(zài)普通使用(yòng)的打樣方式是采用(yòng)膠印(yìn)打樣機（稱之爲(wèi)傳統打樣），但(dàn)它存在着打樣質量不穩定、修改成本高、周期長、投資(zī)大、占地空間大、不适應印刷新技術(shù)的發展等(děng)缺點。因此，制版印刷業總在不(bú)斷尋(xún)找新的打樣方(fāng)式來代替傳(chuán)統打樣(yàng)。
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包裝設計要有“形”
• “形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統(tǒng)圖形是植根于中國民族(zú)性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代(dài)圖形(xíng)的造型方式有着許多不(bú)同的地方。
中國傳統圖形主要注重(zhòng)的是實形（或稱爲(wèi)正形）的完整性與裝飾性，關(guān)注形與(yǔ)形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求(qiú)整、求對稱均(jun1)齊的骨式。
如：由黑(hēi)白兩個魚形紋組成的中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極(jí)紋”；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧(qiǎo)妙連接(jiē)而形成的上(shàng)、下、左、右都(dōu)能看到四個娃娃的(de)“四喜人紋”；由五行、五方觀(guān)念所形成的九(jiǔ)宮格，米字格圖形(xíng)以(yǐ)及由魚形特征(zhēng)構成其基本筆畫(huà)的魚形文字和以車形特征構成其基(jī)本筆畫的車形(xíng)文字等。
将傳統(tǒng)圖形中(zhōng)的“形”運用到現代标志設計中，這(zhè)樣設計出來的(de)标志，不僅能夠保留傳統(tǒng)藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能充分地表達标志所蘊涵的(de)理念與個性。
将傳統(tǒng)圖形元素衍生後，再運(yùn)用到現代的标志設計中，香港的設計大師靳(jìn)棣強可以說是一個很好的典範(fàn)。他(tā)的“靳棣強設計有(yǒu)限公司”的司标，就是(shì)在公司“以人爲本”理念的同導下，采用了代表“同心(xīn)雙合，彼此(cǐ)相通”的“方勝”這一傳(chuán)統吉(jí)祥圖形作爲其(qí)基本框架。
司标原形雖然取至(zhì)“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力(lì)以及他對傳統圖形(xíng)内涵氣韻(yùn)的深刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而是經過了形的(de)提取、衍生和再造，使(shǐ)司标更加具有東方民族個性(xìng)，也更加适(shì)應以後的(de)展(zhǎn)開使用(yòng)，這對于我們來說何嘗不是一種成功的啓示！
因此(cǐ)，陳漢民在(zài)評價該司标時說：“我認爲靳先生這一設計之所以成功，其一，是民族性和現代感(gǎn)的結合，且自然貼切(qiē)，無牽強之感；其二，司标注重理念，内含容量大，富有哲理。
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——-包裝設計要有“形”
• “形”一般指圖(tú)形所表現出來的物象外形與(yǔ)結構。中國傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的傳(chuán)統藝術(shù)淵源中的(de)，他們與現代圖形的造型方式有着許多不同的地方。
中(zhōng)國傳統圖形主要注重(zhòng)的是實形（或稱(chēng)爲正形）的完整(zhěng)性(xìng)與裝(zhuāng)飾性(xìng)，關(guān)注形與形之間(jiān)的呼應、禮讓和穿插(chā)關系，在組構時多遵循求整、求對稱(chēng)均齊(qí)的骨式。
如：由黑白兩個魚形紋(wén)組成的中國最原始、最基本的吉祥(xiáng)圖形“太極紋(wén)”；由兩(liǎng)個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成(chéng)的上、下、左、右(yòu)都(dōu)能看到四個娃(wá)娃的“四喜(xǐ)人紋”；由五行、五方觀念所形成的九宮格(gé)，米字格圖形以及由魚(yú)形特征構成其基(jī)本(běn)筆畫的魚形文字和以車形特征構成(chéng)其基本筆畫的車形文字等。
将傳統圖形(xíng)中(zhōng)的(de)“形”運用到現代标志(zhì)設計中，這樣設計出來(lái)的标志，不(bú)僅能夠保留(liú)傳統藝(yì)術的神韻，又能夠(gòu)帶有鮮明的時代特征，并且還能充分地表達标(biāo)志所蘊涵的理念與個(gè)性。
将(jiāng)傳統圖形元素衍生(shēng)後，再運用到現(xiàn)代的标志設(shè)計(jì)中，香港的設計大師靳棣強可以說是一個很好的(de)典(diǎn)範。他的“靳棣(dì)強(qiáng)設計有限公(gōng)司”的司标，就是在(zài)公司“以人爲本”理(lǐ)念的同導下，采用了代(dài)表“同心雙合，彼此相通”的“方勝”這一傳統吉祥圖形作(zuò)爲其基本框架。
司标原形雖然(rán)取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感(gǎn)受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深(shēn)刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬，而是經過(guò)了形的提(tí)取(qǔ)、衍生和再造，使司标更加具有東方民族個性，也更加适應以(yǐ)後的展開使用，這對于我們來(lái)說何嘗(cháng)不是一種成功的啓示(shì)！
因此，陳漢民在評價該(gāi)司标時說：“我認爲靳先生這一設計之(zhī)所以成功，其一，是(shì)民族性和現代感的結合(hé)，且自然貼(tiē)切(qiē)，無牽強之感；其二，司标注重理念，内含容量大，富有(yǒu)哲理。
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，造紙(zhǐ)漿料的(de)種類和性質及其的組成
• 1、漿料的種類
我國常用的造紙原料有木漿和草(cǎo)漿兩大類(lèi)。由于我(wǒ)國木漿(jiāng)資源缺乏(fá)，而草漿資源相對比較豐富，所(suǒ)以我國造紙原料，特别是紙漿模塑制品大都采用一年(nián)生的草漿纖維原料。至于有關紙模業一(yī)年要消耗多少(shǎo)畝森林的說法則完全是(shì)一種誤解(jiě)。
木漿纖維(wéi)類又分爲(wèi)針葉木漿纖維(wéi)（如馬尾松、落葉松、紅松、雲杉等）和闊葉木漿纖維（如桦木(mù)、楊木、椴木、桉木、楓木等）兩類。紙漿模塑制品因爲需(xū)要具有一定的強度并能經受(shòu)拉伸，漿料中一(yī)般都加有15～20％的針葉漿。
草漿(jiāng)纖維又分：
（1）禾科纖維原料（如稻草、麥草、蘆葦、竹、甘蔗(zhè)渣等(děng)）；
（2）韌皮纖維原料（如大麻、紅麻、亞麻、桑皮、棉杆皮等）；
（3）種(zhǒng)毛纖維(wéi)原料（如棉纖維等）。
2、木漿與草(cǎo)漿的物理與化學性質的區别(bié)
（1）它們的纖(xiān)維形态和物(wù)理狀況不同。針葉(yè)木纖維較長(zhǎng)，一般(bān)長(zhǎng)度在2.56～4.08毫米之間，寬度在40.9～54.9微米之間，其長寬比多在70倍以下；闊葉木纖維(wéi)短，一般長度在1毫米左右，其長寬比(bǐ)多在60倍以下；草類纖(xiān)維中，甘蔗渣原料纖維較長，在1.01～2.34毫(háo)米左右，寬度在16.7～30.4微米之間，其長寬比多在77倍左(zuǒ)右；蘆葦原料纖維長爲0.60～1.60毫米左(zuǒ)右，寬度在(zài)5.9～13.4微(wēi)米左右，其長寬比多在115倍左右；芒稈類原料纖維(wéi)長0.81～2.58毫(háo)米左右，寬度在13.2～19.6微(wēi)米(mǐ)之間，其長寬比多在100倍左右。
（2）纖維(wéi)的(de)組成不同。植物纖維原料(liào)的主要成分包括纖維素(sù)、半纖維素和木素三種。次要成分包括果膠、澱粉、丹甯、色素、樹脂、脂肪、蠟質、灰分等(děng)。
纖維素(sù)存在于一切植物的細(xì)胞壁内，是植物纖維的主要成分，約占40～98％，它是在制漿過(guò)程中應極力設法保留的部分。
半纖維(wéi)素是非纖維素的碳水化合物，半纖維素的(de)結構疏松無定形，易于吸水潤脹(zhàng)，易溶于稀堿液(yè)。草類原料中半纖維素的含量約占30％左右，其化學性質與纖維(wéi)素相似，但反應比纖維素快且易。半纖維素也是在制漿過程中應該極(jí)力保留的(de)部(bù)分。
木素是由苯丙烷結構單元構成的芳(fāng)香族的天然高分子化合物，不(bú)是單一(yī)的物質，是這一(yī)類性質相似物質的總稱，是一種無定形結構的物質(zhì)。草類原料中一般(bān)含木素20％左右，原(yuán)料中含木素愈多，則(zé)制漿愈(yù)困難，因爲木(mù)素使纖維互相粘在一起(qǐ)。化學制(zhì)漿就是用(yòng)化學藥(yào)品使纖維(wéi)原料中的木素(sù)溶出(chū)，使纖維互(hù)相分離成漿。
（3）它們的化學成分(fèn)不同。針葉木組織結構嚴密，雜細(xì)胞含量(liàng)少，化學漿料中的雜(zá)細胞多在(zài)洗滌時流失，故漿料質量好，木(mù)素含(hán)量高，在25～35％之間，且多戊糖含量低(dī)，多在9～12％之間，纖維(wéi)不易吸(xī)水潤漲，打漿較困難；闊(kuò)葉木組織結構更緊密，且含有較多的雜細胞(bāo)，木素含量較針葉木低，一般在20～24％之間，且多戊糖含量高，一般在21～24％之間，故打漿容易；草類漿的特點是多戊糖含量高，一般在20％左右或更多，纖維容易水化，木素含量低，均在15％以(yǐ)下，灰分含量都比木材高。草類漿含有比木漿更多的陰離子雜質，該類有害陰離子(zǐ)雜質在濕部的積累，将使一些陽離子助劑效果(guǒ)變差，甚(shèn)至有可能使(shǐ)陽離子助劑完全失效。其高陰電性也(yě)影(yǐng)響紙漿中細小纖維的絮聚和減少纖維間的氫鍵(jiàn)結合，從而影響到紙漿纖維的留着和濾水，嚴重時将會造成粘網和堵(dǔ)塞模具孔眼。
（4）他們的(de)纖維表面電位(wèi)不同。漿料中的纖維、細小纖維、可溶性有機物質或膠體物質（可溶性有(yǒu)機物質和膠體(tǐ)物質統稱(chēng)爲陰離子(zǐ)雜質）、填料一般均帶一定量的(de)負電(diàn)荷，由(yóu)于原料、制備工藝等方面的差異，變化範圍很大，它們的表面電荷(hé)性質和電位值也不同。
由于木漿與(yǔ)草漿的以(yǐ)上不同點，對化學助劑的選用，必須考慮它适(shì)應的(de)漿種、填料(liào)品種以及(jí)它們的離子特性、分子量的大小、添加位置以(yǐ)及化學助劑的用量等。理想(xiǎng)的助劑(jì)添加量是使漿料系統的電位值爲零
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手(shǒu)提(tí)袋加工的開紙技巧(qiǎo)
因爲(wèi)印張上有1cm左右寬度的(de)叼口邊是印(yìn)不到的，而且成品範圍以外還需(xū)要有規矩線、色标等，所以對于一般(bān)印件，都先将紙張裁得比成(chéng)品大(dà)，印後加工時，再用切紙(zhǐ)機或模(mó)切機将周圍廢紙邊切掉。
手提紙袋(dài)的壓痕加工如果是用厚(hòu)紙闆代替壓痕線，模切(qiē)和壓痕就不宜同時進行，所以手提紙袋一般隻進行壓痕(hén)加工，而不進行模切加工。
如果壓痕前用(yòng)切紙機将紙邊裁切掉，将會影(yǐng)響壓痕的定位精度。如果留待模壓後再進行裁切，由(yóu)于在模(mó)壓時紙張發生(shēng)了變形，也不容易裁切整(zhěng)齊。因此，一般采用的(de)方法(fǎ)是印刷前将紙張(zhāng)裁切成(chéng)成品的展開尺寸大小，印(yìn)刷後(hòu)隻進行壓痕加工，不再需要裁(cái)切或模切(qiē)。
如圖1所示（圖略），長、寬、高分别爲a、b、h的長方形手(shǒu)提紙袋，其成品尺寸a、b、h與成品展開尺(chǐ)寸(cùn)A、B之間存在如下(xià)換算關系：展(zhǎn)開後的長度A＝2×（a＋b）＋側面粘口(kǒu)，展開後的寬度B＝折口＋h＋底，其中側面粘口一般爲2cm，折口一般爲5cm。
當開紙(zhǐ)尺寸緊張(zhāng)時，側面粘口和折口可以稍微(wēi)窄一點，如果手提(tí)紙袋很大則要稍(shāo)微寬一些。手提紙袋(dài)的底＝0.5×b＋底部粘口，底部粘口一般爲1cm左右，如果手提紙袋較大也可以(yǐ)寬一些。
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