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紙品包裝工藝
• 高(gāo)科技都在不斷地發展着(zhe)，爲了樹立(lì)企業形象，提(tí)高産品的(de)知名度，衆多的紙品包裝企業開始紛紛采取了措施。這些企業不僅在工藝上(shàng)改革而且(qiě)在包裝上立意，由此帶(dài)來了各種各樣的紙品包裝工藝面世(shì)，紙品(pǐn)包裝開始變得富麗堂皇、典雅高貴(guì)，從而産生了所謂的名牌效應(yīng)，也在一定程度上推(tuī)進了産品的(de)促銷。
這(zhè)些紙品包裝的工(gōng)藝有很(hěn)多。如制作好的樣圖底片、對絲網的選擇和曬版有了嚴格的要求、紙張的選(xuǎn)擇也要遵循客戶的要求，根據成本的高(gāo)低去選擇是用(yòng)銀卡紙、金、還是銀闆紙、金，還(hái)在産品(pǐn)的用途選擇用紙的厚度及貼(tiē)背紙的厚度等。這些都是紙品包(bāo)裝企業要(yào)做(zuò)好的工作。酒、香(xiāng)煙及(jí)食品類的包裝現在采用的都是(shì)紙(zhǐ)品包裝，但傳統的卻(què)采用膠印工藝，那是爲(wèi)了提高(gāo)包裝表面的反差和光澤，從而使包裝(zhuāng)更富有(yǒu)色彩，通常采用(yòng)銀色、印金或銀法、電化鋁(lǚ)燙金等
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印(yìn)刷新聞
，都知道油墨有毒，那印刷紙張(zhāng)有毒沒有？
1長期的(de)接觸(chù)會導緻皮膚(fū)過(guò)敏和過敏反應，會産生一定量的臭氧，如果沒通風(fēng)，長時間過量臭氧則會造成身體不适： 低(dī)濃度的臭氧可消毒，但超标(biāo)的(de)臭氧(yǎng)則是個無形殺手！
•它(tā)強烈刺激人的呼吸道，造成咽喉腫痛、胸悶咳嗽、引發支氣管炎 和肺氣腫；
•臭氧(yǎng)會(huì)造成人的神經中毒，頭暈頭痛、視力下降(jiàng)、記憶力衰退(tuì)；
•臭氧會對人體皮(pí)膚中(zhōng)的維(wéi)生素E起到破壞作用(yòng)，緻使人的皮膚起皺、 出現黑斑；
•臭氧還會(huì)破壞人體的免疫機能，誘發(fā)淋巴細(xì)胞染色體病變，加速衰老， 緻使孕婦生畸形兒；
•而複印機墨粉發熱産生(shēng)的臭(chòu)氧及有機廢氣更是一種強緻(zhì)癌物質，它會引發各類癌症和心血管疾病。
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，包(bāo)裝設(shè)計的色彩面積(jī)與視覺效果的結合
• 色彩面積的占用與合理配置在色彩構成中是相當重要的(de)。随着(zhe)色彩面積(jī)大小的增減，色(sè)量等也會(huì)随之增減，對于視覺(jiào)的刺激與心理的影響也會随之增減。
如：1c㎡的黑色出現在視覺(jiào)範圍裏，會給人一種清晰幹淨的視覺效果，在1㎡的黑色面前則(zé)會産生一種嚴肅，沉悶的心理感受，而當人處在100㎡的黑色包圍中時，則會有一種消(xiāo)極(jí)的感覺，進而産生一種陰森恐怖的心理(lǐ)反映。又如1c㎡的純色大(dà)紅，使人(rén)感覺鮮豔可愛，1㎡的純色大紅，使(shǐ)人覺得興奮激動，當人處在100㎡的(de)純色大紅包圍中，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而産生一種難(nán)以忍受的一(yī)種煩惱。
通常大面積的色彩設計多選擇明度高、彩度低、對(duì)比弱的色彩，給人帶來明快，持久和(hé)諧的舒适感(gǎn)，如(rú)：建築、室内天花、牆壁(bì)、展台(tái)。
中等面積的色彩多用中等程度(dù)的對比(bǐ)，如(rú)：服裝(zhuāng)配色中(zhōng)，鄰近色組及明度中(zhōng)調對比就用得較多，既能引起視覺興趣，又沒有過分的刺激(jī)。小面(miàn)積的色彩常用鮮色和明色以及強對比，如小商(shāng)品、小标志等，目的(de)是讓人充分注意。
形狀是色彩存在的形象要(yào)素之一。一個顔色的出現(xiàn)總是伴随一定的形同時(shí)被我們感(gǎn)受。
形(xíng)狀由集中到分散逐漸分割，盡管畫面總的色量未變，但對比的效果卻大大改變了。
在構成設計中，色(sè)彩形象所占位置的不同給畫面的視覺效果帶來相當大的(de)影響。設計的過程，實際(jì)上(shàng)也是一個安排調整形象位置的過(guò)程，利用畫面形象位置(zhì)的變化(huà)，可設計出不同的畫面效果。
1、紅綠二(èr)色遠離，對(duì)比效果弱；
2、紅綠二色鄰近，對比效果稍強；
3、紅綠二色呈包圍與被包圍狀态下，對比效果(guǒ)增強；
4、紅色處于綠色的完全包圍之中，作爲底色的灰色完全起不到過渡的作用，對比效果則最(zuì)強。
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瓦楞紙印(yìn)刷，瓦楞紙闆在堆碼(mǎ)時的(de)形狀影響
• 紙闆堆碼(mǎ)形狀不外(wài)乎四種：單行平行堆碼；雙(shuāng)行平行堆碼；井字形分層疊壓堆碼；多行分層交(jiāo)叉堆碼。其優(yōu)缺點分别如下(xià)：
1.單行平行堆碼
優點：紙闆上下及四周能得到充(chōng)分散熱；正反各一匝碼齊，有利于紙闆的平整；後期(qī)粘合充分。
缺(quē)點：紙闆中心熱(rè)量得不到及時散發，其中民軟周邊硬；堆碼中(zhōng)下部(bù)紙闆瓦楞也因之(zhī)回軟，受壓後(hòu)厚度變薄；上層紙闆易弓腰變形。
2.雙行平行堆碼
該堆碼(mǎ)除具(jù)備單行平行堆碼的優缺點(diǎn)外，還有如下利弊(bì)：少占托盤，節約(yuē)存放空間；兩摞紙闆間熱量難以(yǐ)散發，造成紙闆一邊硬一邊軟。
3.井字形分層疊壓堆碼
優點：紙闆平整度好，無(wú)翹曲，由(yóu)于特殊的(de)堆碼(mǎ)方式，層與層(céng)間有間隙，井字中間又直通托盤，空氣對流通暢，熱氣散發均勻、快，強度好，較之以上兩種堆碼更少(shǎo)占托盤，節(jiē)約場地。
缺點：占(zhàn)紙闆面積(jī)2/5的重疊部位，潮氣散發不(bú)盡；粘合(hé)劑質量稍不良則複合各層紙易開裂；每層間數量不相同紙闆會受(shòu)壓變形。
4.多行分層交叉堆(duī)碼
優(yōu)點：對比以上三種堆碼，托盤利用率最高，占場地最小，紙闆平整度最佳，粘合(hé)劑稍差(chà)也不(bú)緻開膠。
缺點：紙闆熱氣不易散發，使其回軟；瓦楞高度難恢複，紙(zhǐ)闆因之變薄；應有的(de)強度也打(dǎ)折扣，嚴重時(shí)五層紙闆的厚度(dù)降至(zhì)4mm以下，三層降至2.5mm以下（影響紙闆厚度的其他因(yīn)素皆正常情況下）。
根據以(yǐ)上分析，并從紙箱質量的角度(dù)考慮，顯然井字(zì)分層疊壓堆碼是最佳選擇。
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包裝(zhuāng)設計的色彩面積與視覺(jiào)效果的結合
• 色彩面積的占用與合(hé)理配置在色彩構成中是相當(dāng)重要的。随(suí)着色彩面積大小的增減，色量等也會随之增減(jiǎn)，對于視覺(jiào)的刺激與心理的影響(xiǎng)也會随之增減。
如：1c㎡的黑色出現(xiàn)在視覺範圍裏，會給人一(yī)種清晰幹(gàn)淨的視覺效果，在1㎡的黑色面前則會(huì)産生一種嚴肅，沉悶的(de)心理感受，而(ér)當人處在100㎡的黑色(sè)包圍中時，則會有一種消極的感覺，進而産生一(yī)種陰(yīn)森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純色大(dà)紅，使人感覺鮮豔(yàn)可愛，1㎡的純色大紅，使人覺得興奮激動，當人處在100㎡的純(chún)色大紅包圍中(zhōng)，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而産生一種難以(yǐ)忍受的一種煩惱。
通常大面積的色彩設計多選擇明度高(gāo)、彩度低、對比(bǐ)弱的色彩(cǎi)，給人帶來明快，持久和諧(xié)的舒(shū)适感，如：建築、室内天花、牆壁、展台。
中等面積的色彩多用中等(děng)程度的對(duì)比，如：服裝配色中，鄰近色組及明度中調對比就(jiù)用得較多，既(jì)能引起視覺興趣，又沒(méi)有過分的刺激。小(xiǎo)面積的色彩常用鮮色和明色以及強對比，如小商(shāng)品、小标志(zhì)等，目的是讓人充分注意。
形狀是色彩存在的(de)形象要素之一。一個顔色的出現總(zǒng)是伴随(suí)一定的形(xíng)同時被我們感受。
形狀(zhuàng)由集中到分散逐漸(jiàn)分割，盡管畫面總的色量未變，但對比的效果卻大大改變(biàn)了。
在構成設計中(zhōng)，色彩形象所占位置的不同給畫面的視(shì)覺效果帶來相當大的影(yǐng)響。設計的過程，實際上也是(shì)一個安排調整形(xíng)象位置的過程，利用畫面形(xíng)象位置(zhì)的變化，可(kě)設計出不同的畫面(miàn)效果(guǒ)。
1、紅綠(lǜ)二色遠離，對比效果弱；
2、紅綠二色鄰近，對(duì)比效果稍強；
3、紅綠二(èr)色呈包圍與被包圍(wéi)狀态下，對比效果增強；
4、紅色處于綠色的完全包圍之中，作爲(wèi)底色的(de)灰色完全起不到過渡(dù)的作用，對比效果則最強。
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印刷(shuā)新聞
關于圖像産品的設計打樣
• 在(zài)圖像(xiàng)産品的設計、生産過程中，主要涉及用(yòng)戶、設計者、制版中心、印刷廠幾部分人(rén)員，他們組成整個圖像産品的設計、生産流程。爲了(le)獲得更好的圖像(xiàng)産品，他(tā)們(men)在整個設計、生産(chǎn)過程(chéng)中，最爲關注兩種打(dǎ)樣：即爲針(zhēn)對設計人員的設計(jì)打樣，和針對制(zhì)版中心的制版打(dǎ)印（合同打樣）。
圖像産品的最(zuì)重要組成部分即色彩。設計者主要(yào)靠色彩将他們的獨特構思在最終圖像産品上表現出來。即使設計者有很好的設計構思，但是如果不能在最終産品上完整(zhěng)、準确地表現出來，那麽這個設計仍然不能(néng)得到用戶的認可，繼而甚至會影(yǐng)響到用戶對設計者的信任，以(yǐ)及後續的業務(wù)。
對于設計人員，他們需要設計打樣，來幫助他們(men)進行設計，不(bú)僅用于設計(jì)人員之間進行交流、溝(gōu)通，更重(zhòng)要的是要将他們的各種設計思想真實、完整地表現在用戶面前，并對後期(qī)的印刷生産提供參考(kǎo)。那麽，對設計打樣(yàng)有什麽樣的需求(qiú)：
對色彩加粗的檢驗。由于(yú)設計者現在都是在(zài)計算機上進行設計，即在屏幕上以RGB方式表(biǎo)現的；而最終産品是通過印刷以CMYK表現的。由于RGB與CMYK的(de)色(sè)域空間是不同的，因此就極有可能(néng)出現印刷出來的色彩與設計者期望的色彩（在屏幕(mù)上看到的色彩）不同。爲(wèi)了防止這種情況發生，設計者需要(yào)打樣來模仿印刷色彩效果，來幫(bāng)助他們(men)進行設計。
對文字内容的檢驗。由于圖像(xiàng)産品不僅包括色彩，還有文字、線(xiàn)條等内(nèi)容，而且随着各種圖像設(shè)計軟件功能的強大，人們可以在計算機上進(jìn)行越來越複雜(zá)的設(shè)計，那麽就更加需要設計打印幫助設計者進行檢驗，防止各種錯誤的發生。
提高設計項目投标效果(guǒ)圖。設計投标效果圖是設計者向客戶表達自己設計(jì)思想的極爲重(zhòng)要(yào)的手段。設計思想表現不出來，會造(zào)成在招标中的失敗；如果客戶認可(kě)了設計者的設(shè)計思(sī)想，但是在後續的印刷生産過程中無法實現(xiàn)， 也必(bì)然會給設計者帶來無法彌補的損失。
現在由(yóu)于受到價格因素的影響，設計者普遍采用(yòng)普通辦公用Ａ３幅面(miàn)噴墨打印機進行打樣。但是由于受到普(pǔ)通噴墨打印機性能的限制，設計者隻能用它完成對文(wén)字内容的(de)檢驗，而對(duì)色彩印刷效果的檢(jiǎn)驗是不能達到的。這隻能靠後期的制版打樣（合同打樣）來(lái)完成。這必然會帶來各種不可避免的問題。
例如：設計周期的增長：由于設計者不能在設(shè)計的(de)同時看到未來的印刷效果，因此隻能憑經驗對色彩進行設計，設(shè)計者隻能在拿(ná)到制版中心提供的(de)制版打樣時，才能發現，再進行(háng)修改。而現在制版中心提供制版打樣所需的時間至(zhì)少爲半天時間。一旦出(chū)現偏(piān)差，則整個設計(jì)周期将延長(zhǎng)。以前用戶對這種設計周期(qī)增長(zhǎng)還能(néng)接受的情況，現在已變得越來越不(bú)可能。
由于工作節奏的加快，市場競争的激烈，客戶給設計者的設計時間(jiān)越來越短，往往客戶是在最後一刻才對色彩、文字等内容給予确認(rèn)。一旦出(chū)現設計偏差(chà)，設計者很難在(zài)時間上追(zhuī)趕回來。
制作費用的增加、成本的提(tí)高：由于國(guó)内的多數制版中心在提高制版打樣時，都是先出(chū)軟片，後打(dǎ)樣。一旦打樣中發現設計問題，設(shè)計者不僅需要交付多次打樣的費用，而且還(hái)要交付多次出菲(fēi)林的費用。在當今競争日(rì)趨激烈的(de)情況下，成本的提(tí)高，必然會使設計者的競争能力下降，最終爲本行業所淘(táo)汰。
沒有理想的投标效果：如果(guǒ)設計者采用普通辦公的噴墨打印(yìn)機進行打樣，必然(rán)無法(fǎ)給客(kè)戶(hù)提供高質量的設計效(xiào)果，那麽在客戶的項目投标過程中(zhōng)，必然處于下風，很(hěn)難在招标中取(qǔ)得勝利。
而制版打(dǎ)樣作爲印前工藝流程中十分重要的一道工序(xù)，它是由制版中心提供給設計者和(hé)用戶的，它是控制印刷品質量（主要是色彩質量）的(de)有力手段，是用來檢查制版菲(fēi)林片質量的一(yī)種手段，并供用戶确認、簽字之用的（也即合同簽樣）。
無論對于設計打樣(yàng)，還是對于制版打樣，現在普(pǔ)通使用的打樣方式是采用(yòng)膠印打樣機（稱(chēng)之(zhī)爲(wèi)傳統打(dǎ)樣），但它存在(zài)着打(dǎ)樣質(zhì)量不穩定、修改成本高、周期長、投資大、占地空(kōng)間大、不适應印刷新技術的發展等缺點。因此，制版印刷業總(zǒng)在不斷尋找新的打樣方式來代替(tì)傳統打樣。
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包裝設計要有“形(xíng)”
• “形”一般(bān)指圖形所(suǒ)表現出來的物象外形與結構(gòu)。中國(guó)傳統圖形是植(zhí)根于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與(yǔ)現代(dài)圖形(xíng)的造型方式有着許多(duō)不同的地方。
中國傳統圖形主要注重(zhòng)的是實形（或稱(chēng)爲正形）的完整性與(yǔ)裝飾性，關(guān)注形與形之間的呼應、禮讓和(hé)穿插關系，在組構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式(shì)。
如：由黑白兩個魚形紋組成的中國最(zuì)原始、最基(jī)本的吉祥圖(tú)形“太(tài)極(jí)紋”；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四(sì)個娃娃的“四喜人紋”；由五行、五方觀念所形成的九(jiǔ)宮格，米字格圖形以及由魚形(xíng)特征構成其基本筆畫的魚形(xíng)文字和以(yǐ)車形特征構成其基本筆畫的車形文字等。
将傳統圖形中的“形”運用到(dào)現代标志(zhì)設計中，這樣設計出(chū)來的标志，不僅能夠保留傳統(tǒng)藝術的神(shén)韻，又能夠帶有鮮(xiān)明的時代特征，并(bìng)且還能(néng)充分地(dì)表達标志所蘊涵的(de)理念與個性。
将傳統圖形元(yuán)素衍生(shēng)後，再運用到現(xiàn)代的标志(zhì)設計中，香港的設計大師靳棣強可以說是一(yī)個很好的典範。他的“靳棣強設計有(yǒu)限公司”的司标，就是在公司“以(yǐ)人爲本”理念的同導下(xià)，采(cǎi)用了代表“同心雙合，彼此相通”的“方勝”這一傳統吉(jí)祥圖形作爲其基本框架(jià)。
司标原形雖然取至“方勝(shèng)”，但靳棣(dì)強先生敏銳(ruì)的視(shì)覺感受力以及他對(duì)傳統圖形内涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如(rú)實照(zhào)搬(bān)，而是經過了形的(de)提取、衍生和再造，使司标更加具有東方民族個性(xìng)，也更加适應以後的展開(kāi)使用，這對于我們來說何嘗不是一種成功(gōng)的啓(qǐ)示！
因此，陳漢民在評價該司标時說：“我認爲靳先生這(zhè)一設(shè)計之(zhī)所以成功，其一，是民族(zú)性和現代感的結合，且(qiě)自然貼切，無牽強之(zhī)感；其二，司标注重理念，内含容量大，富有哲理。
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，印刷新聞(wén)
——-包裝設計(jì)要有“形”
• “形”一(yī)般指圖(tú)形所表現出來(lái)的物(wù)象外形與結(jié)構。中國傳統圖形是植根于(yú)中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的(de)，他們與現代圖形的造(zào)型(xíng)方式有着許多不同的(de)地方。
中(zhōng)國傳統圖形主要注重的是(shì)實形（或稱爲正形）的完整性(xìng)與裝(zhuāng)飾性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多遵循求整(zhěng)、求對稱(chēng)均齊(qí)的骨式。
如：由黑白兩個魚形紋(wén)組成的中國最原始、最基本的吉祥(xiáng)圖形“太極(jí)紋”；由兩個娃娃(wá)的頭、身、手、足巧妙連接而形成(chéng)的上、下、左、右都(dōu)能看到四個娃娃的“四喜人紋”；由五(wǔ)行、五方觀念所(suǒ)形成的九宮格，米字(zì)格圖形以及由魚形特征構成其基本筆畫的魚形(xíng)文字和以車形特征構成其基本筆畫的車(chē)形文字等。
将(jiāng)傳統圖形中的“形”運用到現代(dài)标志(zhì)設計中，這樣設計(jì)出來的标志，不僅(jǐn)能夠保留傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特(tè)征，并且還能充(chōng)分地表達标志所(suǒ)蘊涵的理念(niàn)與個性。
将(jiāng)傳統圖形元素衍生後，再運用(yòng)到現代的标志設(shè)計中，香港的設計大師靳棣強可以說是一個很好的(de)典範。他的“靳棣強設計有限公司”的司标，就是在公司“以人爲本”理念的(de)同導下，采用了代表“同心雙合，彼此(cǐ)相通”的“方勝”這一傳統吉祥圖形作爲其基本框架。
司标(biāo)原形雖然取至“方(fāng)勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感(gǎn)受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深刻感悟力，使(shǐ)他沒有對原形如(rú)實照搬，而是經過了形的提取、衍生和再造，使司标更加具有東方民族(zú)個性，也更加适應以後的展開使用，這對于我們來說何嘗(cháng)不(bú)是一種成(chéng)功(gōng)的啓示！
因此，陳漢民在評價該司(sī)标時說：“我認爲靳先生這一設計之所以(yǐ)成功，其(qí)一，是民族性和現代感(gǎn)的結合，且自然貼切，無牽強之感；其二，司(sī)标注重理念，内(nèi)含容量(liàng)大(dà)，富有(yǒu)哲理。
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，造紙漿料的(de)種(zhǒng)類和性質及其的(de)組成
• 1、漿料的種類(lèi)
我國常用的造紙原料有木漿和草(cǎo)漿兩大類。由于我國木漿(jiāng)資源缺乏，而草漿資源相對比較豐富，所(suǒ)以我國造紙原料，特别是紙漿模塑制品大都采用一年生的草漿纖維原料。至于有(yǒu)關紙模業一(yī)年要消耗多少畝森林的說法則完全是一種誤解(jiě)。
木漿纖維類又分爲(wèi)針葉木漿纖維(wéi)（如馬(mǎ)尾松、落葉(yè)松、紅松、雲杉等）和闊葉木漿纖維（如桦木(mù)、楊木、椴木、桉木(mù)、楓(fēng)木(mù)等）兩(liǎng)類。紙漿模塑制品因爲需(xū)要具有一定的強(qiáng)度并能經受拉伸，漿料中一般都加有15～20％的針葉漿。
草漿纖維又分：
（1）禾科纖維(wéi)原料（如稻草、麥草、蘆葦、竹、甘蔗(zhè)渣等(děng)）；
（2）韌皮(pí)纖維原料（如(rú)大麻、紅麻、亞麻、桑皮、棉杆皮等）；
（3）種(zhǒng)毛纖(xiān)維原料（如棉纖維等(děng)）。
2、木漿與草(cǎo)漿的物理與化學性質的區别
（1）它們(men)的纖維形态和(hé)物理狀況(kuàng)不同(tóng)。針葉木纖維較長，一般長度在2.56～4.08毫米之間，寬度(dù)在40.9～54.9微米之間，其長寬比多在70倍(bèi)以下；闊葉木纖維短，一般長度在1毫米左右，其長寬比多在60倍以下；草類(lèi)纖(xiān)維中，甘蔗渣原料纖維較長，在1.01～2.34毫米(mǐ)左右，寬度在16.7～30.4微米之間，其長寬比(bǐ)多在77倍左右(yòu)；蘆葦原料纖維長爲0.60～1.60毫米左右，寬度在(zài)5.9～13.4微(wēi)米左右(yòu)，其長寬比(bǐ)多在115倍左右；芒(máng)稈類原料纖維長0.81～2.58毫(háo)米左右，寬度在13.2～19.6微米之間，其長寬比(bǐ)多在100倍左右。
（2）纖維的組成不同。植物纖維原料的主要(yào)成分包括纖維素、半纖維素和木(mù)素三種。次要成分包括果膠、澱粉(fěn)、丹甯(níng)、色素、樹脂、脂肪、蠟質、灰分等。
纖維素存(cún)在于一切植物的細胞壁内，是植(zhí)物纖維的主要成分，約占40～98％，它是在制漿過程中應極力設法保留的部分(fèn)。
半纖維素是非纖維素的碳水化合物(wù)，半纖維素的結(jié)構疏松無定形，易于吸水潤脹，易溶(róng)于稀堿液(yè)。草類原料中半纖(xiān)維素的含量約占30％左右，其化學性質與纖維素相似，但反應比纖維素(sù)快且易。半纖(xiān)維素也是在制漿過程中應該極(jí)力保留的部分。
木(mù)素是由苯丙(bǐng)烷結構單元構成的(de)芳(fāng)香族的天然高分子化合物(wù)，不是單一的物質，是這一類性(xìng)質相似物質的(de)總稱，是一種無定形結構的物質。草類原料中(zhōng)一般含木素20％左右，原料中含木素愈多，則(zé)制漿愈困難，因爲(wèi)木素使纖維互相粘在(zài)一起(qǐ)。化學制漿就是用化學藥品使纖維原料中的木素溶出，使纖維互相分離成漿。
（3）它們的化(huà)學成分(fèn)不同。針葉木組織結(jié)構(gòu)嚴密，雜細(xì)胞(bāo)含量少，化學漿料中的(de)雜(zá)細胞多在洗滌時流(liú)失，故漿料質量好，木素含量高，在25～35％之間，且多戊糖含量低，多在9～12％之間，纖維不易(yì)吸水潤漲，打漿較困難；闊(kuò)葉木組(zǔ)織結構更緊密，且含有較多的雜細胞，木素含量較針葉木低，一般在20～24％之間，且多戊糖含量高，一(yī)般在21～24％之間，故打漿容(róng)易；草類(lèi)漿的特點是多戊糖含量高(gāo)，一般在20％左右或更多，纖維(wéi)容(róng)易水化，木素含量低(dī)，均在15％以下，灰分含量都比木材高。草類(lèi)漿含有比木漿更多的陰離子雜質，該類有害陰離子雜質在濕部的積累，将使一些陽離子助劑效果變差，甚(shèn)至有可能使(shǐ)陽離(lí)子助劑完全失效。其高陰(yīn)電性也(yě)影響紙漿中細小纖維的絮(xù)聚和減少纖維間的氫鍵(jiàn)結合，從而影響到紙漿纖維的(de)留着(zhe)和濾水，嚴(yán)重時将會造成粘網和堵塞模(mó)具孔眼。
（4）他們的纖維表面電位不同。漿料中的纖維(wéi)、細小纖維、可溶性有機物(wù)質或膠體物質（可溶性有機物(wù)質和膠體物質統稱(chēng)爲陰離子(zǐ)雜質）、填料一般均帶一定量的負電(diàn)荷(hé)，由于原料、制備工藝等方面的差異，變化範圍很大，它們的表面電荷(hé)性質和電(diàn)位值也不同(tóng)。
由于木漿與草漿的以上不同點，對化學助劑的選用，必須考慮它适應的漿種、填料(liào)品種以及它們的離子特性、分子量的大小、添加位置以及化學助劑的(de)用量等。理想的助劑(jì)添加量是使漿(jiāng)料系(xì)統(tǒng)的電位值爲零
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手提袋加工的開紙(zhǐ)技巧
因爲印張上有1cm左右寬度(dù)的叼口邊是印不到的，而且成品範圍以(yǐ)外還需要有規(guī)矩線、色标等，所以對于一(yī)般印(yìn)件，都先将紙張裁得比成品大(dà)，印後加工時，再用切紙機或模切機将周圍廢紙邊(biān)切掉。
手提(tí)紙袋(dài)的壓痕加工如果是用厚紙闆代替壓痕線，模切(qiē)和壓痕(hén)就不宜同時(shí)進行，所以手提紙袋一般(bān)隻進行壓痕加工，而(ér)不(bú)進行模切加工。
如果壓痕前用切紙機将紙邊裁切掉，将會影響壓痕的定位精度。如果留待(dài)模壓後再進行裁切(qiē)，由(yóu)于在模壓時紙張發生了變(biàn)形，也不容易裁切整(zhěng)齊。因此，一般采用的方法(fǎ)是印刷前将紙(zhǐ)張裁切成成品的展開尺寸大小，印(yìn)刷後(hòu)隻進行壓痕加工，不(bú)再需要裁(cái)切或模切。
如(rú)圖1所示（圖略），長、寬、高分别爲a、b、h的長(zhǎng)方形手提紙袋，其成品尺(chǐ)寸a、b、h與成品展開尺寸A、B之間存在如下換算關系：展開後的長度A＝2×（a＋b）＋側面粘口(kǒu)，展開後的寬度B＝折口＋h＋底，其中側面粘(zhān)口一般爲2cm，折口一般爲5cm。
當開紙尺寸(cùn)緊張時，側面粘口和折口可以稍微窄一點，如果手提紙袋很大則要稍(shāo)微寬一些。手提紙袋的底＝0.5×b＋底部粘口，底部粘口一般爲1cm左右，如果手提紙(zhǐ)袋較大也(yě)可以寬一(yī)些。
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