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紙品包裝工(gōng)藝
• 高科技都在不斷地發展着，爲了樹立企業形象，提高産品的知名度，衆多(duō)的紙品包裝企業開始紛紛采取了(le)措施。這些企業不僅在工藝上改革(gé)而且在包裝上立(lì)意，由此帶來了各種各樣的紙品包裝工藝面世，紙品(pǐn)包裝開始變得富麗堂皇(huáng)、典雅高(gāo)貴，從而(ér)産生了所謂的名牌效應，也在(zài)一定程度上推(tuī)進了産品的促銷。
這些紙品包(bāo)裝的(de)工藝有很多。如制作好的樣圖底(dǐ)片、對絲網的選擇和曬(shài)版有了嚴格的要求、紙張的選擇也要遵循客(kè)戶的要(yào)求，根據成本的高低去選擇是用銀卡(kǎ)紙、金、還是銀闆(pǎn)紙、金，還在産(chǎn)品的(de)用途選擇用紙的厚度及貼(tiē)背紙的厚度等。這些都是紙品包裝企業要做好的工作。酒、香煙及食品類的包裝(zhuāng)現在采用(yòng)的都是紙品包裝，但傳統的卻采用膠印(yìn)工藝，那是爲了提高(gāo)包裝(zhuāng)表面的反(fǎn)差和光澤，從而(ér)使(shǐ)包裝(zhuāng)更富有(yǒu)色彩，通常采用銀色、印金或銀法、電化(huà)鋁燙金(jīn)等
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，都知道油墨(mò)有毒，那印刷紙張有毒沒有？
1長期的(de)接觸會導緻皮(pí)膚過敏和過敏反應，會産生一(yī)定(dìng)量的臭氧，如果沒(méi)通風(fēng)，長時間過量臭氧則會造成身體不(bú)适： 低濃度的臭氧可消毒，但超(chāo)标的(de)臭氧則是個無形殺手！
•它強烈(liè)刺激人的呼吸道，造成(chéng)咽(yān)喉腫痛、胸悶咳嗽、引發支氣管炎 和肺氣腫；
•臭氧會(huì)造成人的神經中毒，頭暈頭痛、視力下降、記憶力衰退；
•臭氧會對人體皮膚中的維生素(sù)E起到破壞作用(yòng)，緻使人的皮膚起皺、 出現黑(hēi)斑；
•臭氧還會破壞人體的免疫機(jī)能，誘發淋巴細(xì)胞染色體病變，加(jiā)速衰(shuāi)老， 緻使孕婦生畸形兒；
•而(ér)複印機墨粉發熱(rè)産生的臭氧及有機廢氣更是一種(zhǒng)強緻(zhì)癌物質(zhì)，它會引發各(gè)類癌症和(hé)心血(xuè)管疾病。
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，包(bāo)裝設計的色彩面積與視覺效果的結合
• 色彩面積(jī)的占用與合理配置(zhì)在色彩構(gòu)成中是相當重要(yào)的。随着(zhe)色彩面積大小的增減，色量等也會(huì)随之增減，對于(yú)視覺(jiào)的刺激與心理的影(yǐng)響也會随之增減。
如：1c㎡的黑色出現在視覺範圍裏(lǐ)，會給人一種清晰幹淨的視覺效(xiào)果，在1㎡的黑色面前則(zé)會産生一種嚴肅，沉悶的心理感受，而當人處在100㎡的黑色包圍中時，則會(huì)有(yǒu)一種消極的感覺，進而産生一種陰森恐怖的心理反(fǎn)映。又如1c㎡的純色(sè)大紅，使人感覺鮮豔可愛，1㎡的純色大(dà)紅，使人覺得興奮激動，當人處在100㎡的(de)純色大紅包圍中，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而産生一種難以忍受的一種煩(fán)惱。
通常大面積的色彩設計多選(xuǎn)擇明度高、彩度低(dī)、對(duì)比弱的色彩，給人帶來明(míng)快，持久和諧的舒适感，如：建築、室内天花、牆壁(bì)、展台。
中等面積的(de)色彩多用中(zhōng)等程(chéng)度的(de)對比，如：服裝配色中，鄰近色組(zǔ)及明度中(zhōng)調對比(bǐ)就(jiù)用得較多，既能引起視(shì)覺興趣，又沒有過(guò)分的刺激。小面積的色彩常用鮮色和明色以(yǐ)及強對比，如小商品、小标志等，目的(de)是讓人充分注意。
形狀是色彩(cǎi)存在(zài)的形象要素(sù)之一。一個顔色的出現(xiàn)總是(shì)伴随一定的形同時被我們感受。
形狀由集中到分散逐漸分割，盡管畫面總(zǒng)的色量未變，但對比的效果卻大大改變(biàn)了。
在構成設計中，色(sè)彩形象所占位置的不同給畫(huà)面的視覺效果帶來相當大的影響。設計(jì)的過程，實(shí)際(jì)上也是一個安排調整(zhěng)形象位置的過程(chéng)，利用畫面形(xíng)象位置的變化，可設計出不同(tóng)的畫面效果。
1、紅綠二色遠離，對比效(xiào)果弱；
2、紅綠(lǜ)二(èr)色鄰近，對比效果稍強；
3、紅綠二色呈包(bāo)圍與被包圍狀态下，對比效果增強；
4、紅色處于綠色的完全包(bāo)圍之(zhī)中，作爲底色的灰(huī)色完全起不(bú)到過渡的作用(yòng)，對比效(xiào)果則最強。
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瓦楞紙印刷，瓦楞紙(zhǐ)闆在堆碼時的形(xíng)狀影響
• 紙闆堆碼形狀不外乎(hū)四種：單行平行堆碼；雙(shuāng)行平行堆碼；井字形(xíng)分層疊壓堆(duī)碼(mǎ)；多行分層交叉(chā)堆碼。其優缺點分别如下：
1.單行平行堆碼
優點：紙闆上下及(jí)四周能得到充分散熱；正反各一(yī)匝碼齊，有利于紙(zhǐ)闆的平整；後期粘合充分。
缺點：紙(zhǐ)闆中心熱量得不到及(jí)時散發(fā)，其中民軟周邊(biān)硬；堆碼中下部(bù)紙闆瓦楞也因之回(huí)軟，受壓後(hòu)厚度變薄；上層紙闆易(yì)弓腰變形。
2.雙行平行堆碼
該堆碼除具備單行(háng)平行堆碼的(de)優缺點外(wài)，還有(yǒu)如下利弊(bì)：少占托(tuō)盤，節約存放空間；兩摞紙闆(pǎn)間熱量難以散發，造成紙闆一邊硬一邊軟。
3.井字形分層疊壓堆碼
優點(diǎn)：紙闆平整度好，無翹曲，由于特殊的(de)堆碼方式，層與層間有間隙，井字中間又直通托盤，空氣對流通暢，熱氣散發(fā)均勻、快，強度好，較之以上兩種堆碼更少占托盤，節約場地。
缺點(diǎn)：占紙闆面積2/5的重疊部位，潮氣散發不盡；粘合(hé)劑質量稍不良則複合各層紙易開裂；每層間數量不相同紙闆會受壓變(biàn)形。
4.多行分(fèn)層交叉(chā)堆碼
優(yōu)點：對比以上三種堆碼，托盤利用率最高，占場地最小，紙闆平整度最佳(jiā)，粘合劑稍差也不緻開膠。
缺點：紙闆熱氣不易散發(fā)，使其回軟；瓦楞高度難恢(huī)複，紙闆因之變薄；應有的強度也打折扣，嚴重時五層紙闆的厚度降至4mm以下，三層降至2.5mm以下（影響(xiǎng)紙闆厚度的其(qí)他因素皆正常情況下）。
根據以上分析，并從紙箱質量(liàng)的角度(dù)考慮，顯然井字分層(céng)疊壓堆(duī)碼是最(zuì)佳選擇。
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包裝(zhuāng)設計的色彩面積與視覺效果的結(jié)合
• 色(sè)彩面積的占用與合理配置在色彩構成(chéng)中是相當重要的。随(suí)着色彩面積大小的增減，色量等也會随(suí)之增減，對于視覺的(de)刺激與心理的(de)影響也會随之(zhī)增減。
如：1c㎡的(de)黑色出現在視覺範圍裏，會(huì)給人一種清晰幹(gàn)淨的視覺效果，在1㎡的黑色面前則會(huì)産生一種嚴肅，沉悶(mèn)的心理感受，而當人處在(zài)100㎡的黑色包圍中時，則會有一種消極的感覺，進而産生一種陰森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純(chún)色大紅，使人感(gǎn)覺鮮豔(yàn)可愛，1㎡的純色大紅，使人覺得興奮激動，當人處在100㎡的純色大紅包圍中(zhōng)，會有過分(fèn)刺激(jī)而造成的疲倦之感(gǎn)。進而産(chǎn)生一種難以忍受的一種煩惱。
通常大面積的色(sè)彩設計多選擇明度高(gāo)、彩度低、對比(bǐ)弱的色彩(cǎi)，給人帶來明快，持久和諧(xié)的舒适感，如：建築、室内天花、牆壁、展(zhǎn)台。
中等(děng)面積的色(sè)彩多用中等(děng)程(chéng)度的對(duì)比，如：服裝配色中，鄰近色組及(jí)明度中調對比就用得較(jiào)多，既能引起視覺興趣，又沒有過分的刺激。小面積的色彩常用鮮色和明色以及(jí)強對比，如小商品、小标志等，目(mù)的是(shì)讓人充分注意。
形狀是(shì)色彩存在的(de)形象要素之一。一個顔色的出現總是伴随一定的形同(tóng)時被我們感受(shòu)。
形狀由(yóu)集中到分散逐漸分割，盡管畫面總的(de)色量未變(biàn)，但對比的效果(guǒ)卻大(dà)大改變了。
在(zài)構成設計(jì)中，色彩(cǎi)形象所占位置的不同給畫面的視覺效果帶來相當大的影(yǐng)響。設計的過程，實際(jì)上也是(shì)一個安排調整形(xíng)象位置的過程，利用畫面形象位置(zhì)的(de)變(biàn)化，可設計出不同的(de)畫面效果。
1、紅綠(lǜ)二色遠離，對比(bǐ)效果弱；
2、紅綠二(èr)色鄰近，對比效果稍強；
3、紅綠二色呈包圍與被包圍狀(zhuàng)态下，對比效果增(zēng)強；
4、紅色處于綠色的完全包圍之中(zhōng)，作爲底色的(de)灰色完(wán)全起不到過渡的作用，對(duì)比(bǐ)效果則最強(qiáng)。
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關于圖像産(chǎn)品的設計打樣
• 在(zài)圖像産品的設計、生産過程中(zhōng)，主要涉(shè)及用戶、設計(jì)者、制版中心、印刷廠幾部分人員，他們組成整個圖像産(chǎn)品的(de)設計、生産流程。爲了獲得更好的圖像産品，他們在整個設計、生産過程中，最爲關注兩種打樣：即爲針(zhēn)對設計人員(yuán)的設計打樣，和針對制版中(zhōng)心的制版打印（合同打樣）。
圖像産品的最(zuì)重要組(zǔ)成部分即色彩。設計者(zhě)主要(yào)靠色(sè)彩将他們的獨特構思在最終圖像産品上表現出(chū)來。即使設計者有很好的設計構思，但是如果(guǒ)不能在最終産品上完整、準确地表現出來，那(nà)麽這個設計仍然不(bú)能得到用戶的認(rèn)可，繼而甚至會影響到用(yòng)戶對設計(jì)者的信任，以及後(hòu)續的業務。
對于設計人員，他們(men)需要設計打樣，來幫助他們進行設計，不僅用于設計人員之間進行交流、溝通，更重要的是要将他們的各(gè)種設(shè)計思想真實、完整地表現(xiàn)在用戶面前，并(bìng)對後期的(de)印(yìn)刷(shuā)生産提供參考(kǎo)。那麽，對設計打樣有什麽樣的需求：
對色彩加粗的檢驗。由于(yú)設計者現在都是在(zài)計算機上進行設計，即在(zài)屏(píng)幕(mù)上以RGB方式(shì)表現的；而最終産品是通過印刷以CMYK表現的。由于RGB與CMYK的(de)色域空間是不同的，因此就(jiù)極有可能出現印刷出來的色彩與設計者期望的色彩（在(zài)屏幕上看到的色彩）不同。爲了防止這種情(qíng)況發生，設計者(zhě)需要打樣來模仿(páng)印刷色(sè)彩效果，來幫助他們進行設計。
對文字内容的(de)檢驗。由于圖像産品不僅包括色彩，還有文字、線條(tiáo)等内容，而且随着各種圖像設計軟件功能的強大，人們可以在計(jì)算機上(shàng)進行越來越複雜的設計，那麽就更(gèng)加需要設計打印(yìn)幫(bāng)助設計(jì)者進行檢驗，防止各種錯(cuò)誤的發生。
提高(gāo)設計項目投标效果圖。設計投标效果圖是設計者(zhě)向客(kè)戶表達自己設(shè)計思想的極爲重(zhòng)要的手段。設計思想表現不出來，會造(zào)成在招标中的失(shī)敗；如果(guǒ)客戶認可了設計者的設計(jì)思想，但是在後續的印刷生産過(guò)程中無法實現， 也必(bì)然會給設計者帶來無(wú)法彌補的損失。
現在由(yóu)于受到價格因(yīn)素的影響，設計(jì)者普遍采用普(pǔ)通辦公用Ａ３幅面噴墨打(dǎ)印機進行(háng)打樣。但是由于受(shòu)到普通噴墨打印機性能的限制，設(shè)計者隻能用它完成對文字内容的(de)檢驗，而對色彩印刷效果的檢驗是(shì)不能達到的。這隻能靠後(hòu)期的制版(bǎn)打樣（合同打樣）來完成。這必然會帶來各種不可避免的問題。
例如：設計周期的增(zēng)長：由于設計(jì)者不能在設計的(de)同時看到未來的印刷效果，因(yīn)此隻能憑經驗(yàn)對色彩進(jìn)行設計，設計者(zhě)隻能在拿到制版中(zhōng)心提供的制版打樣時，才能發現，再進行修改。而現在制版中(zhōng)心提供制版打樣所(suǒ)需的時間(jiān)至少爲半天時間。一旦出(chū)現偏差，則整個設計周期将延長。以(yǐ)前(qián)用戶對這種設計周期增長(zhǎng)還能接受(shòu)的情況，現在(zài)已變得越來越不可能。
由于工作節(jiē)奏(zòu)的加快，市場競争的激烈，客戶給設計者的設計時間越來越(yuè)短，往往(wǎng)客戶是在最(zuì)後一刻才對色彩、文(wén)字等内容給予确認(rèn)。一旦出現設計偏差，設計者很難在(zài)時間上追趕回來(lái)。
制作費用的增加(jiā)、成本的提高：由于國(guó)内的多數制版(bǎn)中心在提高制(zhì)版打樣時，都是先出軟片，後打(dǎ)樣。一旦打樣中發現設計(jì)問題(tí)，設計者不僅需要交付多次打(dǎ)樣的費用，而且還要交付多次(cì)出菲(fēi)林的費用。在當今競争日趨激烈的(de)情況下，成本(běn)的提高，必然(rán)會使設(shè)計(jì)者的競争能力下(xià)降，最(zuì)終爲本(běn)行業所淘汰。
沒(méi)有理(lǐ)想的投标效果：如果(guǒ)設計者采用普通辦公的噴墨打印(yìn)機進行打樣，必然無法給客戶提供(gòng)高質量的設計效果(guǒ)，那麽在客戶的(de)項目投标過(guò)程中，必然處于下風，很(hěn)難在招标中取得勝利。
而制版打樣作(zuò)爲印前工藝流(liú)程中十分重要的(de)一道工序，它是由制版中心提供給設計者和用戶的，它是控制印刷品質量（主要是色彩質量）的有力手段，是(shì)用來檢查制版(bǎn)菲林片質量的一種手段，并供用(yòng)戶确認、簽字之(zhī)用的(de)（也即合同簽樣）。
無論對于設計打樣，還是(shì)對于制版打樣，現在(zài)普通使用(yòng)的打樣方式是采用膠印(yìn)打樣(yàng)機（稱之爲傳統打樣），但它存在着打樣質量不穩定、修改成本(běn)高、周期長、投資大、占地空間大、不适應印刷新技術的發展等(děng)缺點。因此，制版印刷業總在不(bú)斷尋(xún)找新(xīn)的打樣方式來代替傳(chuán)統打樣(yàng)。
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包裝設計要有“形”
• “形”一般指圖形所表現出來的物象外形與結構。中國傳統(tǒng)圖形是植(zhí)根于中國民族性、地(dì)域性的傳統藝術淵(yuān)源中的，他們與現代圖形的造型方式有着許多不同的地方。
中國傳統圖(tú)形(xíng)主要注重的是實(shí)形（或稱(chēng)爲(wèi)正形）的完整性與裝飾(shì)性，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系(xì)，在組構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式。
如：由黑白兩(liǎng)個魚形紋(wén)組成(chéng)的中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜人紋”；由五行、五方觀念所形成的九宮格(gé)，米字格圖形以及由魚形(xíng)特征(zhēng)構成其基本筆畫(huà)的魚形文字和以(yǐ)車形特征構成其(qí)基本筆畫的車形文字等。
将(jiāng)傳統(tǒng)圖形中的“形”運用到(dào)現(xiàn)代标志設計中，這樣設(shè)計出來的(de)标志，不僅能夠保(bǎo)留傳統藝術的神(shén)韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能充分地表(biǎo)達标志所蘊涵的理念與個(gè)性。
将傳統圖形元素衍生後，再運用到現代的标志設計中，香港的(de)設計大師靳棣強可以說是一個很好的典範。他的“靳棣強設計有(yǒu)限公司”的司标，就是在公(gōng)司“以人爲本”理念的同導下，采用了(le)代表“同心雙合，彼此(cǐ)相通”的“方勝”這一傳(chuán)統吉祥圖形作爲其基本框架。
司标原形(xíng)雖然取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如實照搬(bān)，而是經(jīng)過了形的(de)提取、衍生和再造，使司标更加具有東方民族個性(xìng)，也更加适應以後的展(zhǎn)開(kāi)使用，這對于(yú)我們來說何嘗不是一種成功的啓(qǐ)示！
因此，陳漢民在(zài)評價該司标時說(shuō)：“我(wǒ)認爲靳先生這(zhè)一設計之所以成功，其一，是民族(zú)性和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其二，司标注重理念，内含容(róng)量大，富有(yǒu)哲理。
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——-包裝設計要有“形”
• “形”一般指圖形所表現出來(lái)的物象外形與結構。中國傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的(de)傳(chuán)統藝(yì)術(shù)淵源中(zhōng)的，他們與現代圖形(xíng)的造型(xíng)方式有(yǒu)着許多不同的地方。
中國傳統圖形主要注重的是實形(xíng)（或稱爲正形）的完(wán)整(zhěng)性與裝飾性，關注形與形之間(jiān)的(de)呼應、禮讓和(hé)穿插關系，在組(zǔ)構時多遵循求整、求對稱均齊的骨式。
如：由黑白兩個魚形紋組成的中(zhōng)國最原始、最基本的(de)吉祥(xiáng)圖形“太極紋”；由兩個娃娃的頭、身、手、足巧妙連(lián)接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜(xǐ)人紋”；由五(wǔ)行、五方觀(guān)念所(suǒ)形成的九宮格，米字格圖形以及由魚形特征構成其基本(běn)筆畫的魚形文字和以車形(xíng)特征構成其基本筆畫(huà)的車形(xíng)文字等。
将(jiāng)傳(chuán)統圖形中的(de)“形”運用到現代标志(zhì)設計中(zhōng)，這樣設計出來的标志，不僅(jǐn)能夠保留傳統藝術的神韻，又能(néng)夠帶有(yǒu)鮮明的時代特征，并且還能充分地表達标志所蘊涵的理念(niàn)與個性。
将傳統圖形元素衍生後，再運用到現代的标志設計(jì)中，香港的設計大師靳棣強可以(yǐ)說是一個很好的(de)典範。他的“靳棣強設計有限公司”的司标，就是在(zài)公司(sī)“以人爲本”理念的(de)同導下，采(cǎi)用了代(dài)表“同心(xīn)雙合(hé)，彼此相通”的“方勝”這一傳統吉祥圖形(xíng)作爲其基本框架。
司标原形雖然取至“方(fāng)勝”，但靳棣強先生(shēng)敏銳的視覺感(gǎn)受力以及他對傳(chuán)統圖形内涵氣(qì)韻(yùn)的深(shēn)刻感悟(wù)力，使他沒有(yǒu)對原形如實照搬，而是經過了形的提取(qǔ)、衍生和(hé)再(zài)造，使司标更加具有(yǒu)東方民族個性，也更加适應以(yǐ)後的展開使用，這對于我們來說何(hé)嘗不是一種成功的啓示(shì)！
因此，陳(chén)漢民在評價該司标時(shí)說：“我認爲靳先生這一設計之(zhī)所以成功，其一，是民族性和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其(qí)二，司标(biāo)注重理念，内含容量大，富有哲理。
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，造紙漿料(liào)的種(zhǒng)類和性質及其的組成
• 1、漿料的(de)種類
我國常用的造紙原料有木漿和(hé)草漿兩大類。由于我國木漿資源缺乏(fá)，而草漿資源相對(duì)比較豐富，所以我國造紙原(yuán)料，特别(bié)是紙漿模塑(sù)制品大都采用一年生(shēng)的草漿纖維原料(liào)。至于有關(guān)紙模業一年要消耗多少畝森林的說法則完全是(shì)一種誤解。
木漿纖維類又分爲針葉木漿纖維（如馬尾松、落葉(yè)松、紅松、雲杉等）和闊(kuò)葉木(mù)漿纖維（如桦木(mù)、楊木、椴木、桉木、楓木等）兩類。紙漿模塑制品因爲需(xū)要具有一定的強(qiáng)度并能經受(shòu)拉伸(shēn)，漿料中一般都加(jiā)有15～20％的針葉漿。
草漿纖維又分：
（1）禾科纖維(wéi)原料（如稻草、麥(mài)草、蘆(lú)葦、竹、甘蔗渣(zhā)等）；
（2）韌(rèn)皮(pí)纖維原料（如大麻、紅(hóng)麻、亞麻、桑皮、棉杆皮等）；
（3）種(zhǒng)毛纖(xiān)維(wéi)原料（如棉纖維等(děng)）。
2、木漿與草漿的物理與化學性(xìng)質的區别
（1）它們的纖維形态和物理狀況(kuàng)不同。針葉木纖維較長，一般長度在2.56～4.08毫米之間，寬度在40.9～54.9微米之(zhī)間，其長寬比多在(zài)70倍以下；闊葉木纖維短，一般(bān)長度在1毫米左(zuǒ)右，其長寬比(bǐ)多在60倍以(yǐ)下；草類纖維中，甘蔗渣(zhā)原料纖維較長，在1.01～2.34毫(háo)米左右，寬度在16.7～30.4微(wēi)米之間，其長(zhǎng)寬比多在77倍左右(yòu)；蘆葦原料纖維長爲0.60～1.60毫(háo)米左右，寬度在5.9～13.4微米左右，其長寬比多在115倍左右；芒稈類原料纖維長0.81～2.58毫米左右，寬度在13.2～19.6微米之(zhī)間，其長(zhǎng)寬比多在100倍左右。
（2）纖維的組成不同。植物纖維原料的主要成分包括纖維素、半纖(xiān)維素(sù)和木素三種。次要成分包括果膠、澱粉、丹甯、色素、樹脂、脂肪、蠟質、灰分等。
纖維素(sù)存在于(yú)一切植物(wù)的細(xì)胞壁内，是植物纖維的主要成(chéng)分(fèn)，約占40～98％，它是在制漿過(guò)程中應極力(lì)設法保留的部分。
半纖維素是非纖維素的碳水化合物(wù)，半纖維素的結構疏(shū)松無定形，易(yì)于吸水潤脹(zhàng)，易溶(róng)于稀堿液。草類原料中半纖維素的含量約占30％左右，其化學性(xìng)質與纖維(wéi)素相似，但反應比纖維素快且(qiě)易。半(bàn)纖維素也是在制漿(jiāng)過程中應該極力保留的部分。
木(mù)素(sù)是由苯丙烷結構單元構成的芳(fāng)香族的天然高分(fèn)子化合物(wù)，不是單一的物質，是這一(yī)類性質相似物質(zhì)的總稱(chēng)，是一種無(wú)定形結構的物質。草類原料中一般(bān)含木素20％左右，原料中含木素愈多，則制漿愈困難，因爲木(mù)素使纖維互相粘在一起(qǐ)。化學制漿就是(shì)用化學藥品(pǐn)使纖維原料中的木素溶出，使纖維互相分離成漿(jiāng)。
（3）它們的化學成分不同。針葉木組織結構嚴密，雜細胞含量(liàng)少，化學漿料中的雜細胞多在洗滌時流失，故漿料(liào)質量好，木素含量高，在25～35％之間，且多(duō)戊糖含量低，多在9～12％之(zhī)間，纖維不易吸水潤漲，打漿較困(kùn)難；闊(kuò)葉木組織結構更緊密，且(qiě)含有(yǒu)較多的雜(zá)細胞，木素含量較針葉木低，一般在(zài)20～24％之間，且多戊糖含量高，一(yī)般在21～24％之間，故打漿容易；草類漿的特點是(shì)多戊糖含量高，一般在20％左右或更多，纖維容易水化，木素含量低，均在15％以下，灰分含量都比木材高。草類漿含有比木漿更多的陰離(lí)子雜質，該類有害陰離子(zǐ)雜質在(zài)濕部的積累，将使一些陽離子助劑效果變差，甚至有可能使陽離(lí)子助劑完全失(shī)效。其高陰電性也影響紙漿中細小纖維的絮聚和減少纖維間的氫鍵結合，從(cóng)而影響到紙漿纖維的留着和濾水，嚴重時将會造成粘網和堵塞模具孔眼。
（4）他們的(de)纖維表面(miàn)電位(wèi)不同。漿料中的纖維、細小纖維、可溶性有機物(wù)質或膠(jiāo)體物質（可溶性有(yǒu)機物質和膠體物質統稱(chēng)爲(wèi)陰離子雜質）、填料一般(bān)均帶一定量的(de)負電(diàn)荷，由(yóu)于原料、制備工藝等方(fāng)面的差異，變化範圍很大，它們的表面電荷性質和電位值也不同(tóng)。
由于木漿與(yǔ)草漿的以上不同點，對化學助劑的選用，必須考慮它适(shì)應的漿種、填料品種以及它們的離子特性、分子量(liàng)的大小、添加位置以及化學助劑的用量等。理(lǐ)想的助劑(jì)添加量是使漿(jiāng)料系統的電位(wèi)值爲零
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手提袋加工的開紙技巧(qiǎo)
因爲印張上有1cm左右(yòu)寬度的(de)叼(diāo)口邊是印不到的，而且成品(pǐn)範圍以(yǐ)外還需要有規矩線、色标(biāo)等，所以對(duì)于一般印件，都先将紙張裁得比成品大，印後加工時，再用切紙機或模切機将周圍廢紙邊切掉。
手提紙袋的壓痕加工如(rú)果是用厚(hòu)紙闆代替(tì)壓痕線，模切和壓痕就不宜同時進行，所以手提紙袋一般隻進行壓痕加工，而不(bú)進行模切加工。
如果壓痕前用切紙機将紙邊裁切掉，将會影(yǐng)響壓痕的定位精(jīng)度。如果留待模壓後再進行裁切，由于在模壓時紙張發生(shēng)了變形，也不容易裁切(qiē)整齊。因(yīn)此，一般采用的(de)方法是印刷前将紙張(zhāng)裁切成成品的展開尺寸大小，印刷後(hòu)隻進行壓痕加工，不再需要裁切或模切。
如圖(tú)1所示（圖(tú)略），長、寬、高分(fèn)别爲(wèi)a、b、h的長方形手提紙袋，其成品尺(chǐ)寸a、b、h與成品展開尺寸(cùn)A、B之間存在如下換算關系：展開後的長度A＝2×（a＋b）＋側面粘口，展開後的寬度B＝折口＋h＋底，其中側面粘口一般爲2cm，折口一般爲5cm。
當開紙尺寸(cùn)緊張時，側面粘口和折口可以(yǐ)稍微窄一點，如果手(shǒu)提紙袋很大則要稍微寬一些。手提紙袋的底＝0.5×b＋底部粘口，底部粘口一般(bān)爲1cm左右，如果手提紙袋較大也可以寬一(yī)些。
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