印刷新聞 ，都知道油墨有毒，那印刷紙張有毒沒有？
1長(zhǎng)期的(de)接觸會導緻皮膚過敏和(hé)過敏反應，會産生一定量的臭氧，如果沒通風，長時間過量臭氧則會造(zào)成身體不适： 低(dī)濃度的臭氧(yǎng)可消毒，但超标的(de)臭氧則是(shì)個無形殺手！
•它(tā)強烈(liè)刺激人的呼吸道，造成咽(yān)喉腫痛、胸悶咳(ké)嗽、引發支氣管炎 和肺氣腫；
•臭氧會造成人的神經中毒，頭暈頭痛、視力(lì)下降(jiàng)、記憶力衰(shuāi)退；
•臭氧會對人體皮(pí)膚中的維生素E起到破壞作用，緻使人的皮膚起皺、 出現黑斑；
•臭氧還會破壞人體的免疫機能，誘發淋巴細胞染色體病變，加(jiā)速衰老， 緻使孕婦生畸形兒(ér)；
•而複印機墨粉發熱産生(shēng)的臭氧及有機廢氣更是一種強緻(zhì)癌物質(zhì)，它會引發各類癌症和心血管疾病。
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深圳印刷廠 ，包裝設計的色彩面積與視覺效果的結合
• 　　色彩面積的占用與(yǔ)合理配置(zhì)在色彩構成中是相當重要的。随着(zhe)色彩面積大小的增減，色量等也會随之增減，對于視(shì)覺(jiào)的(de)刺激與心理的影響也會随之增減。
　　如：1c㎡的黑色出(chū)現在視覺範圍裏，會給人一種清晰幹淨的視覺效果(guǒ)，在1㎡的黑色面前則會産生一種嚴肅，沉悶的心理感受，而當人處在100㎡的黑色包圍中時，則會有(yǒu)一種消極的感覺，進而産生一種陰森(sēn)恐怖的心理反映(yìng)。又如1c㎡的純色大紅，使人感覺鮮(xiān)豔可愛，1㎡的純色大紅，使人(rén)覺得興奮激動，當(dāng)人處在100㎡的純色大紅(hóng)包圍中，會有過分刺(cì)激而造成的疲倦之感(gǎn)。進(jìn)而産生一種難(nán)以忍受的一種煩(fán)惱。
　　通常大(dà)面積的色彩設計多選擇明度高、彩度低、對比弱的色彩，給人帶來明(míng)快，持久和諧的舒适感，如：建(jiàn)築、室内天花、牆壁(bì)、展台。
　　中等面積(jī)的色彩多用中(zhōng)等程度的對比，如：服裝配色中，鄰近色組(zǔ)及明度中調對比就(jiù)用得較多，既能(néng)引起視覺興趣，又沒有過分的刺激(jī)。小面積的色彩常用鮮色和明色以及強對比，如小商品、小标志等，目的是讓人充分注(zhù)意。
　　形狀是色彩存在的形象要素之一。一個顔色的出現(xiàn)總是伴随一定的形同時被我們感(gǎn)受。
　　形狀由集中(zhōng)到分散逐漸分割，盡管畫面總(zǒng)的色量(liàng)未變，但對比的效(xiào)果卻大大改變了。
　　在構成設計中，色彩形象所占位置(zhì)的不同給畫面的視覺效果帶來(lái)相當大的(de)影響。設計(jì)的過程，實際上也是一個安(ān)排調整形象(xiàng)位置的過(guò)程，利用畫面形象位(wèi)置的變化，可設計出(chū)不同的(de)畫面效(xiào)果。
　　1、紅(hóng)綠二色遠離(lí)，對(duì)比效(xiào)果弱；
　　2、紅綠二色鄰近，對比效果稍強；
　　3、紅綠二色呈包圍與被包圍狀态下，對比效(xiào)果(guǒ)增強(qiáng)；
　　4、紅色處于綠(lǜ)色(sè)的完全包圍之(zhī)中，作爲底色的灰(huī)色完全起(qǐ)不到過渡的作用，對比效果則最強。
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深圳印刷廠 包裝設計的色(sè)彩面積與(yǔ)視覺效果的結合
• 　　色彩面積的占用與合(hé)理配置在色彩構(gòu)成中是相(xiàng)當重要的。随着色彩面積大小的增減，色量等也會随之增減，對于視覺的刺激與(yǔ)心理的影響(xiǎng)也會随之增減。
　　如：1c㎡的黑色出現在視覺範圍裏，會給人一(yī)種清晰幹(gàn)淨的(de)視覺效果，在1㎡的黑色面前則(zé)會(huì)産生一種嚴肅，沉悶(mèn)的心理感(gǎn)受，而(ér)當人處在100㎡的黑色包圍中時，則會有一種消極的感覺(jiào)，進而産生一種陰森恐怖的心理(lǐ)反映。又如1c㎡的純色大(dà)紅，使人感(gǎn)覺鮮豔可愛，1㎡的純色大紅(hóng)，使人覺得(dé)興奮激動，當人處在100㎡的純(chún)色大紅包圍中，會有過分刺激而造成(chéng)的疲倦之感(gǎn)。進而産(chǎn)生(shēng)一種難以忍受(shòu)的一種煩(fán)惱。
　　通(tōng)常大面積的色(sè)彩設計多選擇明度(dù)高、彩度低、對比弱的色彩(cǎi)，給人帶來明快，持久(jiǔ)和諧的舒适感，如：建築、室(shì)内天花、牆壁、展(zhǎn)台。
　　中等(děng)面積的色彩多用中等(děng)程度(dù)的對(duì)比，如：服裝配(pèi)色中，鄰近色組及(jí)明度中調對比就用得較多，既能引起視覺興趣，又(yòu)沒(méi)有過分的刺激。小(xiǎo)面積的色彩常用鮮色和明色以及強對比，如小商品、小标志等，目的是(shì)讓人充分注意。
　　形狀是色彩存(cún)在的形象要素之一。一個顔色的出現總是伴随(suí)一定的形同時被我們感受。
　　形狀由集中到分散逐漸分割，盡管畫面總的色量(liàng)未變，但對比的效果卻大(dà)大改變了。
　　在(zài)構成設計中，色彩(cǎi)形象所占位置的不(bú)同給畫面的視覺效果帶(dài)來相當大的影(yǐng)響。設計的過程，實際上(shàng)也是一個安排調整形(xíng)象位置的過程(chéng)，利用畫(huà)面形(xíng)象位置的變(biàn)化，可(kě)設計出不同的畫面效果(guǒ)。
　　1、紅綠二色遠離，對比效果弱；
　　2、紅綠二色鄰近，對(duì)比效果稍強；
　　3、紅綠二色呈(chéng)包圍與被包圍狀(zhuàng)态下，對(duì)比效果增(zēng)強；
　　4、紅色處于綠色的(de)完全包圍之中(zhōng)，作爲底色的灰(huī)色完全起不到過渡的作用，對比效果則(zé)最強(qiáng)。
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深圳印刷廠(chǎng) 包裝設計要有“形”
• 　　“形”一般指圖形所(suǒ)表現出來的物象外形與結構。中國傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代(dài)圖形的造型方式有(yǒu)着許多不(bú)同的地方(fāng)。
　　中國傳統(tǒng)圖形主要注重(zhòng)的是實形（或稱爲正形）的完整性與裝飾性，關(guān)注形與形之間的呼應、禮讓和穿插關系，在組構時多(duō)遵循求整、求對稱均齊的骨式(shì)。
　　如：由黑白兩個魚形紋組成的中國最(zuì)原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃(wá)的頭(tóu)、身、手、足巧妙連接而形成(chéng)的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四(sì)喜人紋”；由五行、五方觀念所形成的九(jiǔ)宮格，米字格圖形以及由魚形(xíng)特征構成其基本筆畫(huà)的魚形(xíng)文字和以(yǐ)車形特征構成其基本筆畫的車形(xíng)文字等。
　　将傳統圖形中的“形”運用到現代标志(zhì)設計中，這樣設計出來的(de)标志，不僅能(néng)夠保留傳統藝術的神(shén)韻，又能夠帶有鮮明的時代特(tè)征，并(bìng)且還能充分地表達标志(zhì)所蘊(yùn)涵(hán)的(de)理念與個性。
　　将傳統(tǒng)圖形元素衍生後，再運(yùn)用到現代的标志設計中，香港的設計(jì)大師靳棣強可以說是一個很好的典範。他的“靳棣強設計有限公司”的司标，就是(shì)在公司“以人爲本”理念的同導下(xià)，采用了(le)代表“同心(xīn)雙合，彼此(cǐ)相通”的“方勝”這一傳統吉(jí)祥圖形作爲其基本框架。
　　司标原形雖然取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深刻(kè)感悟力，使他(tā)沒有對原形如(rú)實照搬，而是經過了形的(de)提取(qǔ)、衍生和再造，使(shǐ)司标更加具有東方民族個性，也更加适應以後的(de)展(zhǎn)開使用，這對于我們來說何嘗不是一種成功的啓示！
　　因此，陳漢民在(zài)評價該司标時說：“我認爲靳先生這一設計之所以成功，其一，是民族性和現代感的結合，且自然貼切(qiē)，無牽強之感；其二，司标注重理念，内(nèi)含容量大，富有哲理。
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