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紙品包裝(zhuāng)工藝
• 高科技都在不斷地(dì)發(fā)展着，爲了樹立企業形象，提高産品的知名度(dù)，衆多的紙品包裝企業開始紛紛采取了措施。這些企業不僅在工藝上改革(gé)而且在包(bāo)裝上(shàng)立意，由此帶來了各種各樣(yàng)的(de)紙品包裝工藝(yì)面世，紙品包裝開始(shǐ)變(biàn)得富麗堂皇、典雅高貴，從而産生了所(suǒ)謂的名牌效應，也(yě)在一定程度(dù)上推進了産品的促銷。
這些紙品包裝的工藝有很多(duō)。如制作好的樣圖底片、對絲網的選擇和曬版有了嚴格的要求、紙張(zhāng)的選擇也要遵循客戶的要求(qiú)，根據成(chéng)本的高低去選擇是用銀卡紙、金、還是銀闆紙、金，還在産品的用途選擇用紙的厚度及貼背(bèi)紙(zhǐ)的厚度等。這些都是紙品包裝(zhuāng)企業要做好的工作。酒、香煙及食(shí)品類的包裝現在采用的(de)都是紙品包裝，但傳統(tǒng)的卻采用膠印工藝，那是(shì)爲了提高包裝表面的反(fǎn)差和光澤(zé)，從而使包裝更富有色彩，通常采用銀色、印金或銀法(fǎ)、電化鋁燙金等
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，都知(zhī)道油墨有毒，那印刷紙張有毒沒有？
1長期的(de)接觸會導(dǎo)緻皮(pí)膚過敏和過敏反應，會産(chǎn)生(shēng)一(yī)定量(liàng)的臭氧，如果沒通風(fēng)，長時間過量(liàng)臭氧則會造成身體不适： 低濃度的臭氧可消毒(dú)，但(dàn)超标的臭氧則(zé)是(shì)個無形殺手！
•它強(qiáng)烈刺激(jī)人的呼吸道，造成咽喉腫痛、胸悶咳嗽、引發支氣管炎 和肺氣腫；
•臭氧會造成(chéng)人的神經中毒，頭暈頭痛、視力下降、記憶力衰退；
•臭氧會對(duì)人(rén)體皮膚(fū)中的維生素E起到破壞作用，緻使(shǐ)人的皮膚(fū)起皺、 出現黑斑(bān)；
•臭氧還會破壞人體的免疫機能，誘發淋巴細胞染色體病變，加(jiā)速衰老， 緻使孕婦生畸形兒(ér)；
•而複(fú)印機(jī)墨粉發熱産生的臭氧及有機(jī)廢氣(qì)更是一種(zhǒng)強緻癌物質，它會引發各類癌(ái)症和心血管疾病。
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，包裝設計的(de)色彩面積與視(shì)覺效果的結合
• 色彩面積的占用與合理(lǐ)配置在色彩構(gòu)成中(zhōng)是相當重(zhòng)要的。随着色彩面積(jī)大小的增(zēng)減，色量等也會随之增減，對于(yú)視覺的刺激與心理的影響也(yě)會随之增減。
如：1c㎡的(de)黑色出現在視覺範圍裏，會給人一(yī)種清晰幹淨的視(shì)覺效(xiào)果，在1㎡的黑色面前則會産(chǎn)生一種嚴肅，沉悶的心理感受，而當人處(chù)在100㎡的黑色(sè)包圍中時，則會有一種消(xiāo)極的感覺，進而産生一種陰森恐怖(bù)的心理反(fǎn)映。又如(rú)1c㎡的純色大紅，使人感覺鮮豔可愛，1㎡的純色大紅，使(shǐ)人覺得興奮激動，當人處在100㎡的純色大紅包圍中，會有過分刺激(jī)而造成的疲(pí)倦之感。進而産生(shēng)一種難以忍(rěn)受的一種煩惱。
通常大(dà)面積的色彩設計(jì)多選擇明度高、彩度低、對比弱(ruò)的色彩，給(gěi)人帶來明快，持久和諧的舒(shū)适(shì)感，如：建築、室内天花(huā)、牆(qiáng)壁、展台(tái)。
中等面積的色彩多用中等程度的對比，如：服裝配色中，鄰近(jìn)色組及明度中調對(duì)比就用得較多，既能引起視覺(jiào)興趣，又沒有過分的刺激。小面(miàn)積的色(sè)彩常用鮮色和明色以及強(qiáng)對比，如小商品、小标志等，目的是讓人充分注意。
形狀是(shì)色彩存在的形象要素之一。一個顔色的出現總是伴随一定的形同時被(bèi)我(wǒ)們感受。
形狀由(yóu)集中到分散逐漸(jiàn)分割，盡管畫(huà)面總(zǒng)的色量未變，但(dàn)對(duì)比的效果卻大大改變了。
在構成設計中，色彩形象所占位置的不同給畫面的視覺效果(guǒ)帶來相當大的影響。設計的過程，實(shí)際上也是一個安排調整形象位置(zhì)的(de)過程，利(lì)用畫面形象(xiàng)位置的變化(huà)，可設(shè)計出不同的畫面效果。
1、紅綠(lǜ)二(èr)色遠離，對比效果弱(ruò)；
2、紅綠二色鄰近，對比效果稍強；
3、紅綠二色呈(chéng)包圍與(yǔ)被包圍狀(zhuàng)态下，對比效果增強；
4、紅色(sè)處于綠色的完全包圍之中，作爲底色的灰色完全起(qǐ)不(bú)到過渡的作用(yòng)，對比效果則最強。
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瓦楞紙印刷，瓦楞紙闆在堆碼(mǎ)時的(de)形狀影響
• 紙闆堆碼形狀不外乎四種：單(dān)行平行堆碼；雙行平(píng)行堆碼；井字形分層疊壓(yā)堆碼；多行分層交叉(chā)堆碼。其優缺點分别如下：
1.單(dān)行平行堆碼
優點：紙闆上下(xià)及四(sì)周能得到充分散熱；正(zhèng)反各一匝碼齊，有利于紙闆的平整(zhěng)；後期(qī)粘合充分。
缺(quē)點：紙闆中心熱量得不到及時散發，其中民軟周邊硬；堆碼中(zhōng)下部紙闆(pǎn)瓦楞也因(yīn)之回軟(ruǎn)，受壓後厚度變薄(báo)；上層紙闆易弓腰變形。
2.雙行平(píng)行堆(duī)碼
該堆碼除具備單行平行堆碼的(de)優缺點外，還有如(rú)下利弊：少占托盤，節約存放空間(jiān)；兩摞紙闆間熱(rè)量難以散(sàn)發，造成紙闆一邊硬一邊軟。
3.井(jǐng)字形分層疊壓堆碼
優點：紙闆平整度好(hǎo)，無翹曲，由于特殊的堆碼方式，層與層間有間隙(xì)，井字中間又(yòu)直通托盤，空氣對流通暢，熱氣散(sàn)發均勻(yún)、快，強度(dù)好，較之以上兩種堆碼更少占托盤，節約場地(dì)。
缺點：占紙闆面積2/5的重疊部位，潮氣散發不盡；粘合劑質量稍不良則複合各層紙易開裂；每層間數(shù)量不相同紙闆(pǎn)會受壓(yā)變形。
4.多(duō)行分層交叉(chā)堆碼
優點：對比以上三種堆碼，托盤利用率最高，占場地最小，紙闆平整度最佳，粘合劑稍(shāo)差也不緻開膠。
缺點：紙闆熱氣不易散發，使其(qí)回軟；瓦楞高度難恢複，紙(zhǐ)闆因之變薄；應有的強度也打折扣，嚴重(zhòng)時五層紙闆的厚度降至4mm以下，三層降至2.5mm以下（影(yǐng)響(xiǎng)紙闆厚度的其他因素皆正常情況下）。
根據以上分析，并從紙箱質量的角度考慮(lǜ)，顯然井字分層疊壓堆碼(mǎ)是最佳選擇。
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包裝設計(jì)的色彩面積與視覺(jiào)效果的結合
• 色彩面積的占用與合理配置在(zài)色彩構成(chéng)中是相當重要(yào)的(de)。随着色(sè)彩面積大(dà)小(xiǎo)的增減，色量等也會随之增減，對于視覺的刺激(jī)與心(xīn)理的影響也會(huì)随之增減(jiǎn)。
如：1c㎡的黑色(sè)出現在視覺範(fàn)圍裏，會給人一種清晰幹淨(jìng)的視覺效果(guǒ)，在1㎡的黑色面前則會産生一種嚴肅，沉(chén)悶的心理(lǐ)感受，而當人(rén)處在100㎡的黑色包圍中時，則會有一種消極的感覺，進而産生一種陰森恐怖的(de)心理反映。又如1c㎡的純色大紅，使(shǐ)人感(gǎn)覺鮮豔可愛，1㎡的純色大紅(hóng)，使人覺得(dé)興奮激動，當人處在(zài)100㎡的純色大紅包(bāo)圍中，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而産生一種難以忍受的一(yī)種煩惱。
通常大面積的色彩設計多(duō)選擇明度高、彩度低、對比弱的色彩，給人帶來明快，持久和諧的舒适感(gǎn)，如：建築、室内天花、牆壁、展台。
中等面積的色彩多用中等程度的對比，如：服裝配色中，鄰近(jìn)色組及明度中調對比就用得較多，既能引起視覺興趣，又沒有過分的刺激。小面積的色彩常用鮮色和明色以及強對比，如小商品、小标志等(děng)，目(mù)的是讓人充分(fèn)注意。
形狀是色彩存在的形象要素之一。一個(gè)顔色的出現總是伴随一定的形同時被(bèi)我們感受。
形狀由集(jí)中到分散逐漸分割(gē)，盡管畫面總的(de)色量未變，但對比的效果卻大大改(gǎi)變了。
在構成設計(jì)中(zhōng)，色彩形象(xiàng)所占(zhàn)位置的不同給畫面的視覺效果帶(dài)來相當大的影響。設計的過程(chéng)，實際上也是一個安排(pái)調整(zhěng)形象位置的過程，利用畫面形象位置的變化，可設計出(chū)不同的畫面效果。
1、紅綠二色遠離，對比效果(guǒ)弱；
2、紅綠二色鄰近，對比效果稍強；
3、紅(hóng)綠二色呈包圍與被包圍狀态下，對比效果增強；
4、紅色處于綠色的完全包圍之中，作爲底色(sè)的灰(huī)色完全起不到過渡的作(zuò)用，對(duì)比(bǐ)效果則最強。
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關于(yú)圖像産品的設計打樣
• 在圖(tú)像産品(pǐn)的設計、生産過程中，主要(yào)涉及用戶、設計者、制版中(zhōng)心、印刷廠幾部(bù)分人(rén)員，他(tā)們組成整個(gè)圖像産品的設計(jì)、生産流程。爲了獲得更好的圖像産品，他們在整(zhěng)個設計、生産(chǎn)過程中，最爲關注兩種打樣：即爲針對設計人員的(de)設計打樣，和針對制版中心的(de)制版打(dǎ)印（合同打樣）。
圖像産品的最重要組成部分即色彩。設計者主要靠(kào)色彩将他們的獨(dú)特構思在最終(zhōng)圖像産品上表現出來。即使設計者(zhě)有很好的設計構(gòu)思，但是如果不能在最終産品上完整、準确地表現出來，那麽這個設計仍然不能得(dé)到用戶的認可，繼而甚至會影響到用戶(hù)對設計者的信任，以及後續的業務。
對于設計人員，他們需要(yào)設計打樣，來幫助他們進行設計，不僅用于設計人(rén)員之間(jiān)進行(háng)交流、溝通，更重要的是要将(jiāng)他們的各種設計思想真實(shí)、完整(zhěng)地表現在用戶面前，并對後期的印刷生産提供參考。那麽，對設計打樣有什麽(me)樣(yàng)的需求：
對色彩加(jiā)粗的檢驗。由于設計者現在都是在計算機上進行設計，即在屏幕上以RGB方式表現的；而最終産品(pǐn)是通(tōng)過印刷以CMYK表現的。由(yóu)于RGB與CMYK的色域空間是不同的，因此就極(jí)有可能出現印刷出來的色彩與設計者期望的色彩(cǎi)（在屏幕上(shàng)看到的色彩）不同。爲了防(fáng)止這種情況發(fā)生，設計者需要打樣(yàng)來模仿印刷色(sè)彩(cǎi)效果，來幫助(zhù)他們進行(háng)設計。
對文字内容(róng)的檢驗。由于圖像産品不僅包括色彩，還有文字(zì)、線條等内容，而且随着各種圖(tú)像設(shè)計軟件功(gōng)能的強大，人們可以在計(jì)算機(jī)上進行越來越複雜的設計，那(nà)麽就(jiù)更加需要設(shè)計打印幫助設計者進行檢驗，防止各種錯誤的發生。
提高設計項目投标(biāo)效果圖。設計投标效果圖是設計(jì)者向客戶表達自己設計思想的極(jí)爲重要的手段。設計思想表現不出(chū)來，會造成在招标(biāo)中的失敗；如果客戶認可了設計者的設(shè)計思(sī)想，但是在後續(xù)的印刷生産過程中(zhōng)無法實現， 也必然(rán)會給設計者帶(dài)來無法(fǎ)彌(mí)補的損失。
現在由于(yú)受到價格因素的(de)影響，設計者普(pǔ)遍采(cǎi)用普通辦公用Ａ３幅面噴墨打印機進行打樣。但是由于受到普通噴墨打印機性能的(de)限制，設計者(zhě)隻能(néng)用它完成對文字(zì)内容的檢驗，而對(duì)色彩印刷效果的檢驗是不能(néng)達到的。這隻能(néng)靠後期的制版打樣(yàng)（合同打樣(yàng)）來完成。這必然會帶來各種不可避免的問題(tí)。
例(lì)如(rú)：設計周期的增長：由于設計者不能在設(shè)計的同時看到未來的印刷效果，因此(cǐ)隻能憑經驗對色彩進行設計，設計者隻能在拿到制(zhì)版中心提供的制版打樣時，才(cái)能發現，再進行修改。而現在制版中心提供制版打樣所需的(de)時間(jiān)至少(shǎo)爲半天時(shí)間(jiān)。一旦出現偏(piān)差，則整個設計周期将延長。以前用(yòng)戶對這種設計周期(qī)增長還能接受(shòu)的情(qíng)況，現在已變得越來越不(bú)可能。
由于工作(zuò)節奏的加快，市場競争的激烈，客戶給設計者的(de)設計(jì)時間越來越短，往往客戶是在最後一(yī)刻才對色彩、文字等内容給(gěi)予(yǔ)确認。一旦出現(xiàn)設計偏差，設計者很難在時間上追(zhuī)趕回來。
制(zhì)作費用的增加、成本的提(tí)高：由(yóu)于國内的多數制版(bǎn)中(zhōng)心在提高制版打樣時，都是先出軟片，後打樣。一旦打樣中發現設計問題，設計(jì)者不僅需要交付多(duō)次打樣的費用(yòng)，而且還要交付多次出菲林的費用。在當今競(jìng)争日趨激烈的情況下，成本的提高，必然會使設計者的競争(zhēng)能力下降，最終爲本行業所淘汰。
沒(méi)有理想的投标效果：如果設計者采用普通辦公的噴(pēn)墨打印機進(jìn)行打樣，必然無法給客戶提供高質量的(de)設計效果，那麽在客(kè)戶的項目投标過程(chéng)中，必然處于(yú)下風，很難在招标(biāo)中取得(dé)勝利。
而制版打樣(yàng)作爲(wèi)印前工藝流程中十分(fèn)重要的一道工序(xù)，它(tā)是由制版中心(xīn)提(tí)供給設計者和用戶的，它是控制印(yìn)刷品(pǐn)質量（主要是色彩質量）的有力手段，是用來檢查制(zhì)版菲林片質量的一種手段，并供用戶确認、簽(qiān)字之用的（也即合同簽樣）。
無論對(duì)于設(shè)計打樣，還是對于制版(bǎn)打樣，現在普通使用的打樣方式是采用(yòng)膠印打(dǎ)樣機（稱之爲傳統(tǒng)打樣），但它存在着打樣質量不穩定、修改成本高、周期長(zhǎng)、投資大、占地空間大、不适應印刷新技術的發(fā)展等(děng)缺點。因此，制版印刷業(yè)總在不斷尋找新的打樣方式(shì)來代替傳(chuán)統打樣。
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包裝設計(jì)要有“形”
• “形”一般指圖形所表現(xiàn)出來的物象外形與結構。中國(guó)傳統圖形是植根于中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代(dài)圖形(xíng)的造型方式有着(zhe)許多不同的地方。
中國傳統圖形主(zhǔ)要注重的是實形（或稱爲正(zhèng)形）的完整性與裝飾(shì)性，關注形與形之間(jiān)的呼應、禮讓和穿插(chā)關系，在(zài)組構時多遵(zūn)循求整、求對稱(chēng)均齊(qí)的骨式。
如：由黑白(bái)兩個魚(yú)形紋組成的中國最原始、最基本的(de)吉祥(xiáng)圖形“太極紋”；由兩(liǎng)個娃娃的頭、身、手(shǒu)、足巧妙(miào)連接而形成的上(shàng)、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜(xǐ)人紋”；由五行、五(wǔ)方觀念所形成的九宮格(gé)，米字(zì)格圖形以及由魚形特征構成其基本筆畫的(de)魚形文字(zì)和以車形特征構成其基本筆畫(huà)的車形文字等。
将(jiāng)傳統圖形中的“形”運用到現代标志(zhì)設計中(zhōng)，這樣設(shè)計出來的标志，不僅(jǐn)能夠保留(liú)傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮(xiān)明的時代特征，并且還能充(chōng)分地表達标志所(suǒ)蘊涵的理念與個性(xìng)。
将(jiāng)傳統圖形元素衍生後，再運(yùn)用(yòng)到現代的标志設計中，香港的設計大師(shī)靳棣強可以說(shuō)是一個很好的典範。他的(de)“靳棣強(qiáng)設計有限公司”的司标，就是在公(gōng)司“以人爲(wèi)本”理(lǐ)念的同導下，采用了代(dài)表“同心雙合，彼(bǐ)此(cǐ)相通(tōng)”的“方勝”這一傳(chuán)統吉祥圖(tú)形作爲其基本框架。
司标原形雖然取至“方勝”，但靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深刻感(gǎn)悟力(lì)，使他沒有對原形如(rú)實照搬，而是經過了形的提取、衍生和再造，使司(sī)标更加(jiā)具有東方民族個性，也更加适應以後(hòu)的展開使用，這對于我們來說何嘗不(bú)是一種成功的啓示！
因此，陳漢(hàn)民在評價(jià)該司(sī)标時說：“我認爲靳先生這一設計之所以成功，其一，是(shì)民(mín)族性和現代感的結(jié)合，且自然貼切，無牽強之感；其(qí)二，司标注重理念，内含容量(liàng)大(dà)，富有哲理。
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——-包裝設計要有“形”
• “形(xíng)”一般指圖形所表(biǎo)現出來的物象外(wài)形與結構。中國傳統圖形是植根于中(zhōng)國民族性、地域性的傳統藝術淵(yuān)源中的，他們與現(xiàn)代(dài)圖形的造型方式有着許(xǔ)多不(bú)同的地方。
中國傳統(tǒng)圖形主要注重的是實形（或稱爲正形）的完整性與裝飾性，關(guān)注形與形(xíng)之間的呼應、禮讓和(hé)穿(chuān)插關系(xì)，在組(zǔ)構時多遵循(xún)求整、求(qiú)對稱均齊的骨式。
如：由黑(hēi)白兩個魚(yú)形紋組成的(de)中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃(wá)娃(wá)的頭、身、手、足巧妙連接而形成的上、下、左、右都能看到四個娃娃的“四喜人紋(wén)”；由五行、五方觀念(niàn)所形成的九宮格，米字(zì)格圖形以及由魚形特征構(gòu)成其基本筆畫的魚形文字和以車形特征構成其基(jī)本筆畫的(de)車形文字等。
将傳統(tǒng)圖(tú)形中的(de)“形”運用到現代标志(zhì)設計中，這(zhè)樣設計出來的标志，不僅能夠保留傳統藝術的神(shén)韻(yùn)，又能夠帶有鮮(xiān)明(míng)的時代特征，并(bìng)且還(hái)能充分地表達标志所蘊涵的理念與個性。
将傳統圖形元素(sù)衍生後，再運用到現代的标(biāo)志設計中，香(xiāng)港的設計大師靳棣(dì)強可以說是一個很好的典範。他的“靳棣強設計有限公司”的(de)司标，就(jiù)是(shì)在公司“以人爲本”理念的同導下，采(cǎi)用了代表“同心雙(shuāng)合，彼此相通”的“方勝”這一傳統吉祥圖形作爲其基本框架(jià)。
司标原形雖然取至“方勝”，但靳棣強先生(shēng)敏銳的視覺感受力以及(jí)他對傳統圖形内(nèi)涵氣韻的深(shēn)刻感悟力，使他沒有對原形(xíng)如實照搬，而是經過了形的(de)提(tí)取、衍生和再造，使(shǐ)司标更加(jiā)具有東方民族個性，也更加适應以後的展開(kāi)使(shǐ)用，這對于我(wǒ)們來說何嘗不是一(yī)種成功的啓示！
因此，陳漢(hàn)民在評價該司标時說：“我認爲靳先(xiān)生這一設計之所以(yǐ)成功(gōng)，其一，是民族性(xìng)和現代感的結合，且自然貼切，無牽強之感；其二，司标注重理(lǐ)念，内含容量大，富有哲理。
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，造紙漿料的種類和性質及其的組成
• 1、漿料(liào)的種類(lèi)
我國常用(yòng)的造紙原料有木(mù)漿(jiāng)和(hé)草漿兩大類。由于我國木漿資(zī)源(yuán)缺乏，而草漿資源相對比較豐富，所(suǒ)以我國造紙原料，特别是紙(zhǐ)漿模塑制品大都采用一年生的草漿纖維原料。至于有關紙模業一年要消(xiāo)耗多少畝森(sēn)林的說法則完全是一種誤解。
木漿纖(xiān)維類又分爲針葉木漿纖維（如馬尾松、落葉松、紅松、雲杉(shān)等）和闊葉木漿(jiāng)纖(xiān)維（如桦木、楊木、椴木、桉木、楓木等）兩(liǎng)類。紙(zhǐ)漿模塑制品因爲需要具(jù)有一定的強度并能經受拉伸(shēn)，漿料中一般都加有15～20％的針葉漿。
草漿纖維(wéi)又分：
（1）禾科纖維原料（如稻(dào)草、麥草、蘆葦、竹(zhú)、甘蔗渣等）；
（2）韌皮纖維原料（如(rú)大麻、紅(hóng)麻、亞麻、桑(sāng)皮、棉杆皮(pí)等）；
（3）種(zhǒng)毛纖維原(yuán)料（如棉纖維(wéi)等）。
2、木(mù)漿與草漿的物理(lǐ)與化學性質的區别
（1）它們的纖維形(xíng)态和物理(lǐ)狀況不同。針葉(yè)木纖維較長，一(yī)般長度在(zài)2.56～4.08毫米之間，寬度在40.9～54.9微米之間，其長寬比多在70倍以下(xià)；闊葉木(mù)纖維短，一般(bān)長度在1毫米左右，其(qí)長寬比多在60倍以下；草類纖維(wéi)中，甘蔗渣原料纖維較長，在1.01～2.34毫米左右，寬度在16.7～30.4微米(mǐ)之間，其長寬比多在77倍左右；蘆葦原料纖維長爲0.60～1.60毫米左右，寬(kuān)度在5.9～13.4微米左右，其長(zhǎng)寬比多在115倍左右；芒稈類原料纖(xiān)維長0.81～2.58毫米左右，寬(kuān)度在13.2～19.6微米之間，其長寬比多(duō)在100倍左(zuǒ)右。
（2）纖維的組成不同。植物(wù)纖維原料的主要成分包括纖維素、半纖維素和木素三種。次要成分包括果膠、澱(diàn)粉、丹(dān)甯、色素、樹脂、脂肪、蠟質、灰(huī)分等。
纖(xiān)維素存在于一切植(zhí)物(wù)的細胞壁(bì)内，是植物纖維的主要成分，約占(zhàn)40～98％，它是在(zài)制漿過程中(zhōng)應極力設法保留的部分。
半纖維素是非纖維(wéi)素的碳水化合物，半纖(xiān)維素(sù)的結構疏松無定形，易于吸水潤脹，易(yì)溶于稀堿液。草類原料中半纖維素的(de)含量約占30％左右，其化學性質(zhì)與(yǔ)纖維素相似，但反應比纖維素快且易。半纖維素也是在制漿(jiāng)過程中應該極力保留的(de)部(bù)分。
木素是由苯丙烷結構單元構成的芳香(xiāng)族的天然高分子化(huà)合物，不是(shì)單一的物質(zhì)，是這一類性質相似物質的總稱，是一(yī)種無定形結構的物質。草類原料中一般(bān)含木素20％左右，原料中含木素愈多，則制漿愈困難，因(yīn)爲木素使纖維互相粘在一起(qǐ)。化學制漿就是用化學藥品使纖維原料中的木素溶出(chū)，使纖維互相(xiàng)分離成漿。
（3）它(tā)們的化學成分不同。針葉(yè)木組織結構嚴密(mì)，雜細胞含量少，化學(xué)漿料中的雜細胞多在洗滌時流失，故(gù)漿料質量好，木素(sù)含量高，在25～35％之間，且多戊(wù)糖含量(liàng)低，多在9～12％之間(jiān)，纖維(wéi)不易吸水潤漲，打漿較困難；闊葉木(mù)組織結構更緊密，且含有較多的雜細胞，木素含量(liàng)較針葉木低，一般在20～24％之間，且多戊糖含量高，一般在21～24％之間(jiān)，故打漿容易；草類漿(jiāng)的特點是多(duō)戊(wù)糖含量高(gāo)，一般在20％左右或更多，纖維(wéi)容易(yì)水化，木素含(hán)量低，均在15％以下，灰分含量都比木材高。草類漿含有比木漿更多的陰(yīn)離子雜質，該類有害陰離子雜質在濕部(bù)的積累，将使一些陽離子(zǐ)助劑效果變差，甚至有可(kě)能使陽離子助劑完全失效。其高陰電性也影響紙漿中細小纖維的絮(xù)聚和(hé)減少纖維間的(de)氫鍵結合，從而影響到紙漿(jiāng)纖維的留着和濾水，嚴重時将會造成粘網和堵塞模具孔(kǒng)眼。
（4）他們的纖維表面電位不(bú)同。漿料(liào)中的纖維、細小纖維、可溶性有機物質或膠體物質（可溶性有(yǒu)機物質和(hé)膠(jiāo)體物質統稱爲陰離子(zǐ)雜質）、填料一般均帶一定(dìng)量的負(fù)電荷，由于原(yuán)料、制備工藝等方面的差異，變化範圍很大，它們的表(biǎo)面電荷性質和電(diàn)位值也不同。
由于木漿與草漿(jiāng)的以上不同點，對化學助劑的選用，必須考慮它适應的漿種(zhǒng)、填料品種以及(jí)它們(men)的離子特(tè)性、分子量的大小、添加位置以及化學助劑的用量(liàng)等。理想(xiǎng)的(de)助劑添加量是使漿料系統的電位值爲零
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手提袋加工的開紙技巧
因爲印張上有1cm左右寬(kuān)度的叼口邊是印不到(dào)的，而且成品範圍以(yǐ)外還需要有規矩線、色标等，所以對于一般印件，都先将紙張(zhāng)裁(cái)得比成品大，印後加工時，再用切紙機或模切機将周(zhōu)圍廢紙邊切掉(diào)。
手提紙袋的壓痕加工如果是(shì)用厚紙(zhǐ)闆代替壓痕線，模(mó)切和壓痕就不(bú)宜同時進行，所以手提(tí)紙袋一般隻進行壓痕加工，而不進行模切加工。
如(rú)果壓痕前用切紙機将(jiāng)紙邊裁切掉，将會影響(xiǎng)壓痕的定位精度。如果(guǒ)留待模壓後再進行(háng)裁切，由于在模壓時紙張發生了變形，也不容易(yì)裁切整(zhěng)齊。因此，一般采(cǎi)用的方法是印刷(shuā)前(qián)将紙張裁切成成品的展開尺寸大小，印刷後(hòu)隻(zhī)進行壓痕加工，不(bú)再需要裁切或模切。
如圖1所示（圖略），長、寬、高分别爲a、b、h的長方形手提紙袋，其成品尺寸a、b、h與成品展開尺(chǐ)寸A、B之間存在如下換算關系：展開(kāi)後的長度A＝2×（a＋b）＋側面粘口，展開(kāi)後的(de)寬度B＝折口＋h＋底，其中側面粘口一般爲(wèi)2cm，折口一般爲5cm。
當開紙(zhǐ)尺寸緊張時，側(cè)面粘口和折口可以稍微窄一點，如果手提紙袋很大則要稍微寬一些。手提紙袋的底＝0.5×b＋底部粘口，底部粘口(kǒu)一般爲1cm左(zuǒ)右，如果手提紙袋較大也可以寬一些。
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