深圳(zhèn)印刷廠(chǎng)
紙品包裝工藝
• 高科技都在不斷地發展着(zhe)，爲了樹立企業形象，提(tí)高産(chǎn)品的知名度，衆多(duō)的紙品包裝企業開始紛紛采取了措施。這些企業不(bú)僅在工藝上改(gǎi)革而且在包裝上(shàng)立意，由此帶來了各(gè)種(zhǒng)各樣的紙品包裝工藝面世，紙品包裝開始變得富(fù)麗(lì)堂皇(huáng)、典雅高貴，從而産生了所謂的名牌效(xiào)應，也在(zài)一定程度上推(tuī)進了産品(pǐn)的促銷。
這(zhè)些紙品包裝的工藝有很多。如制作好的樣圖底片、對絲網的選擇和曬版有了嚴格的要求、紙(zhǐ)張的選擇也(yě)要遵循客戶的要求，根據成本的高低去選擇是用銀卡(kǎ)紙、金(jīn)、還是銀闆紙、金，還在産品的用途選擇用紙的厚度及貼(tiē)背紙的厚度等。這些都是(shì)紙品包(bāo)裝企業要做(zuò)好的工(gōng)作。酒、香(xiāng)煙及(jí)食品類(lèi)的包裝(zhuāng)現在采用的都是紙品包裝，但傳統的卻(què)采用膠印工藝，那是爲了提高包裝(zhuāng)表面的反差和光澤，從而使包裝更富有色彩(cǎi)，通常采用銀色、印(yìn)金或銀法、電化鋁燙金等
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印(yìn)刷新聞
，都知道油墨有毒(dú)，那印刷紙張有毒沒有？
1長期的接觸會導緻皮(pí)膚過敏和過敏反應，會産生一定量的臭氧，如果沒(méi)通風，長時間過量臭氧則會造成身體不(bú)适： 低濃度的臭氧可消毒，但超标的臭氧(yǎng)則是個無形殺手！
•它強烈刺激(jī)人的呼吸道，造成咽喉腫痛、胸悶咳嗽、引發支(zhī)氣管炎 和肺氣腫；
•臭氧會造成人的神經中(zhōng)毒，頭暈頭痛、視力下降(jiàng)、記憶力衰(shuāi)退；
•臭氧會對人體皮膚中的維生素E起到破壞作用，緻使人(rén)的皮膚起皺、 出現黑斑；
•臭氧還會(huì)破壞人體的免疫機(jī)能，誘發淋巴細胞染色體病變，加(jiā)速衰老(lǎo)， 緻使孕婦生畸形兒；
•而複印機墨粉發熱産生(shēng)的臭氧及有機廢氣更是一種強緻癌物質，它會引發各(gè)類癌症和心血管疾病。
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深圳印刷廠
，包(bāo)裝設(shè)計的色彩面積與(yǔ)視覺效果(guǒ)的結合
• 色彩面積(jī)的占用與合理配置在色彩構成中是(shì)相當重要(yào)的(de)。随着色彩面積大小的增減，色量等也會随之增減，對于視覺的(de)刺激與心理的影響也會随(suí)之增減。
如(rú)：1c㎡的黑色出(chū)現在視覺範圍裏，會給人一種清晰幹淨的視覺效果，在1㎡的黑色(sè)面前則(zé)會産生一種嚴(yán)肅，沉悶的心理感受，而當人處在100㎡的黑色包圍中時，則會有一(yī)種消極(jí)的感覺，進而産生一種陰森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純色(sè)大紅，使人感覺鮮豔(yàn)可愛，1㎡的純色(sè)大紅，使(shǐ)人覺得興奮激動，當人處在100㎡的(de)純色大紅包圍中(zhōng)，會有過分刺激而造成的疲倦之感。進而産(chǎn)生一種難以忍受的一種煩惱(nǎo)。
通常大(dà)面積的色彩設計(jì)多選擇(zé)明度高、彩度低、對比(bǐ)弱的色彩，給人帶來明快，持久和(hé)諧的舒适感，如：建築、室内天花、牆壁、展台。
中等面積(jī)的色彩多用中等程度的對比，如：服裝(zhuāng)配色中，鄰近(jìn)色(sè)組(zǔ)及明度中調對比(bǐ)就用得較多，既能引起視覺興趣(qù)，又沒有過分的刺激。小面積的色彩常用鮮色和明色以及強(qiáng)對比，如小商品、小标志等(děng)，目的是讓人充分注意。
形(xíng)狀是色彩存在的形象要素(sù)之(zhī)一。一個顔色的出現總是伴随一定的形同時被我們感(gǎn)受。
形狀由集中到(dào)分散逐漸分割，盡(jìn)管畫面總(zǒng)的色量未變，但對比的效果卻大大改變了。
在構成設計中，色彩形象所(suǒ)占位置(zhì)的不同給畫(huà)面的(de)視覺效果帶來相當大的(de)影響。設計的過程，實際(jì)上(shàng)也是一個安(ān)排(pái)調整形象位置的過(guò)程，利用畫面形(xíng)象位置的變化，可設計出不同的畫面效果。
1、紅(hóng)綠二色遠離，對比效果弱；
2、紅綠(lǜ)二色鄰近，對(duì)比效果稍強；
3、紅綠(lǜ)二色呈包圍與被包圍(wéi)狀态下，對比效果(guǒ)增強；
4、紅色處于綠色(sè)的完全包圍之中，作爲底色的(de)灰色完全起不到過(guò)渡的作用(yòng)，對比效果則最(zuì)強。
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瓦楞紙印刷，瓦楞紙闆在堆碼(mǎ)時的形狀影響
• 紙闆堆碼形狀不外乎四種：單行平行堆碼；雙(shuāng)行平行堆碼；井字形分層疊壓堆(duī)碼；多行(háng)分層交叉堆碼。其優缺點分别如下(xià)：
1.單行平行堆碼
優點：紙闆上下及四周能得到充分散熱；正反各一(yī)匝碼齊，有利于紙闆的平整；後期粘(zhān)合充分。
缺點：紙(zhǐ)闆中心熱量得不到及時散發，其中民軟周邊(biān)硬；堆碼中下部(bù)紙闆瓦楞也(yě)因之回軟，受(shòu)壓後厚度變薄；上層紙闆易弓腰變形。
2.雙行平行堆(duī)碼
該堆碼(mǎ)除具(jù)備單行平行堆碼的優缺點(diǎn)外(wài)，還有如下利弊：少占托盤，節約存放(fàng)空間；兩摞(luò)紙闆間熱量難以散發，造成紙闆一邊硬一邊(biān)軟。
3.井字形分層疊壓堆碼
優點(diǎn)：紙闆平(píng)整度好(hǎo)，無翹曲，由(yóu)于特(tè)殊的堆碼方式，層與層間有間(jiān)隙，井字中(zhōng)間又直通托盤，空氣對流通暢，熱氣散發(fā)均勻、快，強度好，較之以上兩種堆碼更少占托盤，節約場地。
缺點：占紙闆面積2/5的重疊部位，潮氣散發不盡；粘合劑質量稍不良則(zé)複合各層紙易開裂；每層間數量不(bú)相(xiàng)同紙闆會受壓變形。
4.多行分層交叉堆碼
優點：對比以上(shàng)三種(zhǒng)堆碼，托盤利用率最(zuì)高，占場地最小，紙闆平整度最(zuì)佳，粘合劑稍差也不緻開膠(jiāo)。
缺點：紙闆熱氣不易散發，使其回軟；瓦楞高度難恢複，紙闆因(yīn)之(zhī)變薄；應有的強度(dù)也打折扣，嚴重時五層紙闆的厚度(dù)降至(zhì)4mm以下(xià)，三層降至2.5mm以(yǐ)下（影響紙闆(pǎn)厚度的其(qí)他因素(sù)皆正常情況下）。
根據以上分析，并從紙箱質量的角度(dù)考慮，顯然井字分層疊壓堆碼是最(zuì)佳選擇。
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深(shēn)圳印刷廠
包裝設計的色彩面積與視覺效果的結合
• 色(sè)彩面積的占用(yòng)與合理配置在色彩構成中是相當重要的。随(suí)着色(sè)彩面積大小的增減，色量等也(yě)會随(suí)之增減，對于視覺的刺激與心理的影響(xiǎng)也會随之(zhī)增減。
如：1c㎡的黑色出現在視覺範圍裏，會給人一種清晰幹淨的視覺效果，在1㎡的黑色面前則會(huì)産生一種嚴肅，沉悶的(de)心理感受，而當人(rén)處在100㎡的黑色包圍中(zhōng)時，則會有一種消極的感覺，進而産生一(yī)種陰(yīn)森恐怖的心理反映。又如1c㎡的純色大紅，使人感覺鮮豔(yàn)可愛，1㎡的純色大紅，使人覺得興奮激(jī)動，當人處在100㎡的純(chún)色大紅包圍中，會有過分刺激(jī)而造成的疲倦之(zhī)感。進而産(chǎn)生一種難以忍受(shòu)的一種煩惱。
通常大面積的色(sè)彩設計多選擇明(míng)度高(gāo)、彩度低、對比(bǐ)弱的(de)色彩(cǎi)，給人帶來明快，持久和諧的舒适感，如：建築、室内天花、牆壁、展(zhǎn)台。
中等面積的色彩(cǎi)多用中等程度(dù)的對比，如：服裝配色中，鄰近色組(zǔ)及明度中調對比就用得較多，既能引(yǐn)起視覺興趣，又(yòu)沒有過分的刺激。小(xiǎo)面積的色(sè)彩常用(yòng)鮮色和明色以及(jí)強對比，如小商品、小标志(zhì)等，目(mù)的是讓人充分注意。
形狀是(shì)色彩存在的(de)形象要素之一(yī)。一個顔色的出現總(zǒng)是伴随(suí)一定的形同時被我們感受(shòu)。
形狀由集中到分散逐漸分割(gē)，盡管畫面總的色量未(wèi)變，但對比的效果卻大(dà)大改變了。
在(zài)構成設計中，色彩(cǎi)形象所占位置的不同給畫面的視(shì)覺效果帶(dài)來相當大的影(yǐng)響。設計的(de)過程，實際上也是一個安排調整形象位置的過程，利用畫面形象位置(zhì)的變化，可設計出不同的畫面效果。
1、紅綠二色遠離，對比效果弱；
2、紅綠二色鄰近(jìn)，對(duì)比效果稍強；
3、紅綠二色呈(chéng)包圍與被包圍狀态下，對(duì)比效果增強；
4、紅(hóng)色處于綠色的完全包圍之中，作爲底色的灰(huī)色完(wán)全起不到過渡的作用，對(duì)比效果則最強(qiáng)。
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印刷新聞(wén)
關于圖像産(chǎn)品的設(shè)計打樣
• 在圖像産品的設計、生産過程中(zhōng)，主要涉及用戶、設計者、制版中心、印(yìn)刷廠幾部分人(rén)員，他們組成整個圖像産品的設計、生産(chǎn)流程。爲了獲得更好(hǎo)的圖像産品，他(tā)們在整個設計、生産過(guò)程中，最爲關(guān)注兩種打(dǎ)樣：即爲針對設計人員的設計打樣，和針對制版中心的制版打印（合同打樣）。
圖像(xiàng)産品的最重要組成部分即色(sè)彩。設計者主要靠色彩将他們的獨特構(gòu)思在最(zuì)終圖像産品上表現出(chū)來。即使設計者有很好的設計構思，但是如果不能在最終産品上完整、準确(què)地表現出來，那(nà)麽這個設計仍然(rán)不能得到用戶的認可，繼而甚至會影響到(dào)用戶對設計者的信(xìn)任，以(yǐ)及後(hòu)續的業務。
對于設(shè)計人員，他們需要設計打樣(yàng)，來幫助他(tā)們進行設計，不僅用于設計(jì)人員之(zhī)間進行交流、溝(gōu)通，更重要的是要将他們的各種設(shè)計思想真(zhēn)實、完整地表現在用(yòng)戶面前，并對後期的印刷生産提供參考(kǎo)。那麽，對設計打樣有什麽樣的需求：
對色彩加粗的檢驗。由于(yú)設計(jì)者現在都是在計算機上進行設計(jì)，即在屏幕上以RGB方式表現的；而最終産品是通過印刷以CMYK表現(xiàn)的。由于RGB與CMYK的(de)色(sè)域空間是不同的，因此就極有可能出現印刷(shuā)出來的色彩與設計者期望的色彩（在屏幕上看到的色彩）不同。爲了防止這種情況發生，設(shè)計者(zhě)需要(yào)打樣來模仿印(yìn)刷色彩效果，來幫助他們(men)進行設計。
對文字内容的(de)檢驗。由于圖(tú)像(xiàng)産品不僅包括色彩(cǎi)，還(hái)有文字、線條(tiáo)等内容，而且随着各種圖(tú)像設(shè)計軟件功能的(de)強大，人們可以在計算機上進(jìn)行越來越複雜的設計，那麽就更加需要設計打印(yìn)幫助設計者進行檢驗，防止各種錯(cuò)誤的發生。
提高設(shè)計(jì)項目投标效果(guǒ)圖。設計投(tóu)标效果圖是設計者(zhě)向客戶表達自己設(shè)計思(sī)想的(de)極爲重要(yào)的手段。設計(jì)思想(xiǎng)表(biǎo)現不(bú)出來，會造(zào)成在招标中的(de)失(shī)敗；如果(guǒ)客戶認可了設計者的設計思想，但是在後續(xù)的印刷生産過(guò)程中無法實現， 也必(bì)然會給設計者帶來(lái)無法彌補(bǔ)的損失。
現在由于受到價格因素的影響，設計者普(pǔ)遍采用普通辦公用Ａ３幅面噴墨打印機進行打樣。但是(shì)由于受到普(pǔ)通噴墨打印機性能(néng)的限制，設計者隻能用它完成對文字内容的(de)檢驗，而對色彩印刷效果的檢驗是(shì)不能達到的。這隻能靠後期的(de)制(zhì)版打樣（合同打樣）來完成。這必然會帶(dài)來各種不可避免的問題。
例如(rú)：設計周期的增長：由于(yú)設計者不能(néng)在設計的同時看到未來的(de)印刷效果，因此隻能憑經驗對(duì)色彩進(jìn)行設計，設計者(zhě)隻能在拿(ná)到制版中心提供的制版打樣時，才能發現，再進行修改。而現在制版中(zhōng)心提(tí)供制版打樣所(suǒ)需的時間至少爲半天時間。一旦出(chū)現偏(piān)差，則整個設計(jì)周期将延長。以前用戶對這種設計周期增長還能接受的情況，現在(zài)已變得越來越不(bú)可能(néng)。
由于工作節(jiē)奏(zòu)的加快，市(shì)場競(jìng)争的激烈(liè)，客戶給設計者的設計時(shí)間越來越(yuè)短，往往客戶是(shì)在最後一刻才對色彩、文字等内容給予确認(rèn)。一旦出現設計偏差，設計者很難在時間上追趕回來。
制作費用的增(zēng)加、成本的提(tí)高：由于國(guó)内的多數制版(bǎn)中心在提高制版打樣時，都是先出軟片，後打(dǎ)樣。一旦打(dǎ)樣中發現設計問題，設計者不僅需要交(jiāo)付多次打(dǎ)樣的費用，而且還要交付多次出菲林的費用。在當今競争日趨激烈的情況下，成本的提高，必然會使設計者的(de)競争能力下降，最終爲本行業所淘汰。
沒(méi)有理想(xiǎng)的投标效果(guǒ)：如果(guǒ)設計者采用普通辦公的噴墨打印(yìn)機進行(háng)打樣，必然無法給客戶提供(gòng)高質(zhì)量的設計效(xiào)果，那麽在客戶的項目投标過程中(zhōng)，必然處于下風，很難在招标中取(qǔ)得(dé)勝利。
而制版打(dǎ)樣作爲印前工藝流程(chéng)中十分重要的一道工序，它是由制版中心提供給設計者和用戶的，它是控制印(yìn)刷品(pǐn)質量（主要是色(sè)彩質量）的有力手段，是用來檢查制版菲(fēi)林片質量(liàng)的一種手段，并供用(yòng)戶确認、簽字之(zhī)用的（也即合同(tóng)簽樣）。
無論對于設計打樣，還是對于制版打樣，現在普(pǔ)通使用(yòng)的打樣方式是采(cǎi)用膠印打樣機（稱之爲(wèi)傳統打(dǎ)樣），但它存在着打樣質量不(bú)穩定、修改成本高、周期長、投資大、占地空間大、不适應印刷新技術的發展等缺點。因此，制版印刷業總在不(bú)斷尋找新的打樣方式來代替傳統打樣。
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深圳印刷廠
包裝設(shè)計要有“形(xíng)”
• “形”一般指圖形所表現出來(lái)的物象外形與結構。中國傳統圖形是植(zhí)根于中國民族性、地(dì)域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形(xíng)的造型方式有着許多(duō)不(bú)同的地方。
中國傳統圖形(xíng)主要注重的是實形（或稱爲(wèi)正形）的完整性與裝飾(shì)性，關注形與形之間的呼應、禮讓和(hé)穿插關系，在(zài)組構時多遵循求(qiú)整、求對稱均齊(qí)的骨式(shì)。
如：由黑白兩個魚形紋組成(chéng)的中國最原始、最基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個娃娃(wá)的頭(tóu)、身、手、足巧妙(miào)連接而形成的上、下、左、右都(dōu)能看到四個娃娃的“四(sì)喜(xǐ)人紋”；由五行、五(wǔ)方觀念所形成的(de)九宮格，米字格圖形以及由魚形(xíng)特征構成其基本筆畫(huà)的魚形文字和以車形特征(zhēng)構成其(qí)基本筆畫的車形文字等。
将傳統圖形中(zhōng)的“形”運用到現代标志設計中，這樣設計出來的标志(zhì)，不僅能夠保(bǎo)留傳統藝術的神(shén)韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能(néng)充分地表達标志所蘊涵的理念與個(gè)性。
将傳統(tǒng)圖形元素衍生後，再運(yùn)用到現(xiàn)代的标志設計中，香(xiāng)港的(de)設計大師靳(jìn)棣強可以說是一個很好的典範。他的“靳棣強設計有限公(gōng)司”的司标，就是在公司“以人爲本”理念的同導下(xià)，采用了代表(biǎo)“同心雙合，彼此(cǐ)相通”的“方勝”這一傳統吉(jí)祥圖形作爲其基(jī)本框架。
司标原形雖然取至“方勝”，但(dàn)靳棣強先生敏銳的視覺感受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深刻感悟力，使他沒有對原形如(rú)實照搬，而是經過了形的提取、衍生和再造(zào)，使司标(biāo)更加具有東方(fāng)民族個性，也更加适應以後的(de)展開使用(yòng)，這對于我們來說何嘗不是一種成功的啓示！
因此，陳漢民在(zài)評價該司标時說(shuō)：“我認爲靳先生這一設計之所以成功，其一，是民族性和(hé)現代感的結合，且自然貼切(qiē)，無牽強之感；其二，司(sī)标注重理念，内含容量大，富有哲理。
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——-包裝設計要有(yǒu)“形”
• “形”一(yī)般指(zhǐ)圖形所表現出來(lái)的物(wù)象外形與結構(gòu)。中國傳統圖形是植根于(yú)中國民族性、地域性的傳統藝術淵源中的，他們與現代圖形(xíng)的造型方式有着(zhe)許多不同的地方。
中國傳統圖形主要注重的是(shì)實形（或稱爲正形）的完整性與裝飾性(xìng)，關注形與形之間的呼應、禮讓和穿插(chā)關系，在組構時多遵循求整、求對稱均齊(qí)的骨式。
如：由黑白兩個魚形紋組成的中國最原始、最(zuì)基本的吉祥圖形“太極紋”；由兩個(gè)娃娃的頭、身、手、足巧妙連接而形成(chéng)的上、下、左、右都能看(kàn)到四個娃娃的“四喜人紋(wén)”；由五(wǔ)行、五方觀念所(suǒ)形(xíng)成的九宮格，米字(zì)格圖形以(yǐ)及由魚形特征構(gòu)成其基(jī)本筆畫的魚形文字和以車形(xíng)特征構成其基本筆畫的車形文字等。
将(jiāng)傳統圖形中的“形(xíng)”運用到現代标志(zhì)設計中，這樣設(shè)計出來(lái)的标志，不僅(jǐn)能夠保留(liú)傳統藝術的神韻，又能夠帶有鮮明的時代特征，并且還能充(chōng)分地表達标志所蘊涵的理念與個性。
将傳統圖形元素衍生後，再運用(yòng)到現代的标志設計(jì)中，香港(gǎng)的設計大師(shī)靳棣強可(kě)以說是一個很好的典範。他的“靳棣強設計有限公司”的司标，就是在(zài)公司“以人爲本”理念的(de)同導下，采用了代表(biǎo)“同心雙合，彼此相通”的(de)“方勝”這一傳統吉祥圖形作(zuò)爲其(qí)基本框架。
司标原形雖然取至“方勝”，但靳棣強(qiáng)先生敏銳的視覺感(gǎn)受力以及他對傳統圖形内涵氣韻的深(shēn)刻感悟力，使他沒有(yǒu)對原形如實照搬，而是經過了形的提(tí)取(qǔ)、衍生和再造，使司标更加具有(yǒu)東方民族個性，也更加适應以後(hòu)的展開使用，這對于我們來說何(hé)嘗不是一種成功的啓示(shì)！
因此，陳(chén)漢民在評價該司标時說：“我認爲(wèi)靳先生這一設計之所以成功，其一，是(shì)民(mín)族性和現代感的結合，且自然貼(tiē)切，無牽強之感；其(qí)二，司标注(zhù)重理念，内含容量大，富有哲理。
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印刷新(xīn)聞
，造紙漿料的種類和性質(zhì)及其的組成
• 1、漿料的種類(lèi)
我國常用的造紙原料有木漿和草(cǎo)漿兩大類。由于我國木漿資源缺乏，而草漿資源相對(duì)比較豐富，所(suǒ)以我國造紙原料，特别是紙漿模塑制品大都采用一年生的草漿纖(xiān)維原料(liào)。至于有關紙模業一年要消耗(hào)多少畝森林的說法則完全是一種誤解。
木漿纖維類又分爲針葉木漿纖維(wéi)（如馬尾松、落葉松、紅松、雲杉等）和闊(kuò)葉木漿纖(xiān)維（如桦木、楊木、椴木、桉木、楓木等）兩類。紙漿模(mó)塑制品因爲需(xū)要具有(yǒu)一定的強度并能經受(shòu)拉伸，漿料中一般都加有15～20％的針(zhēn)葉漿(jiāng)。
草漿(jiāng)纖維(wéi)又分：
（1）禾科纖維原料（如稻草、麥草、蘆葦、竹、甘蔗渣等）；
（2）韌皮纖維原料（如大麻、紅(hóng)麻、亞麻、桑皮(pí)、棉杆皮等）；
（3）種(zhǒng)毛纖維原料（如棉纖維等）。
2、木漿與草(cǎo)漿的物理與化學性質(zhì)的區别
（1）它們的纖維形态和物理狀況(kuàng)不同。針葉木纖維較(jiào)長，一般(bān)長度在2.56～4.08毫米(mǐ)之間，寬度在40.9～54.9微(wēi)米之間(jiān)，其長寬比多在70倍以下；闊葉木纖維短(duǎn)，一般長度在1毫米左(zuǒ)右，其長寬比多在60倍(bèi)以下；草類纖維(wéi)中，甘(gān)蔗渣原料纖維較長(zhǎng)，在1.01～2.34毫(háo)米左右，寬度在16.7～30.4微米之間(jiān)，其長寬比多在77倍左右；蘆葦原(yuán)料纖維長爲0.60～1.60毫(háo)米左右，寬度在5.9～13.4微(wēi)米左(zuǒ)右，其(qí)長寬比多在115倍左右；芒(máng)稈(gǎn)類原料纖維長0.81～2.58毫米左右，寬度在13.2～19.6微米之間，其長(zhǎng)寬比(bǐ)多在100倍左右。
（2）纖維的(de)組成不同(tóng)。植物(wù)纖維原料的主要成分包括纖維素、半纖(xiān)維素和木素三種。次(cì)要成分包括果膠、澱粉、丹甯、色素、樹脂、脂肪、蠟質、灰(huī)分等。
纖維素(sù)存在于一切植物的細胞(bāo)壁内，是植物纖維的主要成分，約占40～98％，它是在制漿過(guò)程中應(yīng)極力設法保留的部分。
半纖維素是非纖(xiān)維素的碳水化合物，半纖維素的結構疏松(sōng)無定形，易于吸水潤脹，易溶(róng)于稀堿液。草類原(yuán)料中半纖維素的含量約占30％左右，其化學性質與纖維(wéi)素相似，但反應比纖維素快且易。半纖維(wéi)素也是在制漿(jiāng)過程(chéng)中應該極力保留的(de)部分。
木素是由苯丙烷結(jié)構單元構成的芳香(xiāng)族的天然高分子化合物(wù)，不是單一的物質，是這一類性質相(xiàng)似物質的總稱，是一種無(wú)定形結構的物(wù)質。草類原料中(zhōng)一般含木素20％左右，原(yuán)料中含木素愈多，則制(zhì)漿愈(yù)困難，因爲木(mù)素使纖維互相粘在一起。化學制漿就是用化學藥品使纖維原料中的木素溶出，使纖(xiān)維互相分離成漿。
（3）它們的化(huà)學成分不同。針葉木組織結構嚴(yán)密，雜細(xì)胞(bāo)含量(liàng)少，化學漿料中的雜(zá)細胞多(duō)在(zài)洗滌時流(liú)失，故漿(jiāng)料(liào)質量好，木素含(hán)量高，在25～35％之間，且多戊糖含量低，多在9～12％之間，纖維(wéi)不易吸(xī)水(shuǐ)潤漲，打漿較困難；闊(kuò)葉木組織結構更緊(jǐn)密，且(qiě)含有(yǒu)較多的雜細胞，木素含量較針(zhēn)葉木低，一般在20～24％之間，且(qiě)多戊糖含量高，一(yī)般在21～24％之間，故打漿容(róng)易；草類漿的特(tè)點(diǎn)是多戊糖含(hán)量高，一般在20％左右或(huò)更多，纖維容易水化，木素含量低，均在15％以(yǐ)下，灰分含量都比木材高。草類(lèi)漿含有(yǒu)比木漿更多的陰(yīn)離子(zǐ)雜質(zhì)，該類有害陰離子雜質在濕部的積累，将使一(yī)些陽離(lí)子助劑效果變差，甚至有可能使(shǐ)陽離(lí)子助劑完全失(shī)效(xiào)。其高陰電性也(yě)影響(xiǎng)紙漿中細小纖維的絮聚和減少纖維間的氫鍵(jiàn)結合，從而影響到紙漿纖維的留着和濾水，嚴重時(shí)将會造成粘網和堵塞模具(jù)孔眼。
（4）他們的纖維表面電位不同。漿料中的纖維、細小纖維、可溶性有機物質或膠(jiāo)體物質（可溶性有機物(wù)質和膠體物質統稱爲陰離子雜質）、填料一般均帶(dài)一定量的負電荷，由于原料、制備工藝等方面的差異，變化範圍很大，它(tā)們的表面電荷(hé)性質和電位值也不同。
由于木漿與(yǔ)草漿的以上不同(tóng)點，對化學助劑的(de)選用(yòng)，必須考慮(lǜ)它适應的漿種、填料品種以及它們的離子特性、分子量的大小、添加位置以及化學助劑的用量等。理想的助劑添加量是使漿料系統的電位值(zhí)爲零
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手提袋加工的開紙技巧
因爲印張上有1cm左右寬度的叼口邊是印不到的，而且(qiě)成品範圍以外還需要有規(guī)矩線、色标等，所以對于一般印件，都先将(jiāng)紙張裁得比成品大(dà)，印後加工時，再用切紙(zhǐ)機或模切機将周圍廢紙邊切掉。
手提紙袋的壓痕加工如(rú)果是用厚(hòu)紙闆代替壓痕(hén)線，模切(qiē)和壓痕就不宜同時進行，所以手提紙袋(dài)一般隻進行壓痕加工，而不進行模切加工。
如果壓痕前用(yòng)切紙(zhǐ)機将紙(zhǐ)邊裁切掉，将會影(yǐng)響壓痕的定位精度。如果留待模壓後再進行裁切，由于在模壓時紙張發生(shēng)了變形，也不容易裁切整齊。因此，一般采用的(de)方法是印刷前将紙(zhǐ)張裁切成成品的展(zhǎn)開尺(chǐ)寸大小，印(yìn)刷後(hòu)隻進行壓痕加工(gōng)，不再需要裁(cái)切或模切。
如圖1所(suǒ)示（圖(tú)略），長、寬、高分别爲a、b、h的長(zhǎng)方形手提紙袋，其成品尺寸a、b、h與成品展開尺寸A、B之間存在如下換算關系：展開後(hòu)的長度A＝2×（a＋b）＋側面粘口(kǒu)，展開後的寬度B＝折口＋h＋底，其中側(cè)面粘口一般爲2cm，折口(kǒu)一般爲5cm。
當開紙(zhǐ)尺寸緊張時，側面粘口和折(shé)口可以稍微窄(zhǎi)一點，如果手(shǒu)提紙袋很(hěn)大則要稍微寬一些。手提紙袋的底＝0.5×b＋底部粘口(kǒu)，底部粘口一般(bān)爲1cm左右，如(rú)果(guǒ)手(shǒu)提紙袋較大也可以寬(kuān)一些。
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